她的小洋装同样为素色简约款，造型永远是在人物状态内的。
作家叶倾城曾寥寥数语道出了旗袍的精髓，"沉静而又魅惑，古典隐含性感。穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。"
简单讲，它有一股独特的韵味。不是非常直接，有得细品，给人一种想象空间和氛围，《像雾像云又像风》里，李小冉一系列旗袍造型就将内味儿发挥得淋漓尽致，衣服没有多奢华，却比那些拼了命展示奢华的民国剧，看起来更有味道并且愿意反复观看。
并不是说真正的民国旗袍就只能"素雅"。30年代旗袍的面料极为丰富，各类绸缎，欧洲进口的布匹、蕾丝等应有尽有。"南唐北陆"（唐瑛陆小曼）作为当年的时尚风向标，就常常以华美旗袍珠宝等穿戴出现在公众面前，好莱坞华裔女星黄柳霜还带火了"旗袍配裘皮"的搭配。
民国时期的时尚女皇黄蕙兰女士，曾被美国《时尚》杂志评为1920-1940年代"最佳着装"中国女性。传说民国名媛皆欲偷窥其衣橱，以确认自己的服装是否落伍。
华冠丽服、绫罗绸缎、光彩夺目、耀眼得很，可你看得出来质感，站在那里充满东方女性气质。
影视剧中我们也可以精致，可以艳丽，甚至可以花俏，只不过一切都得建立在民国风韵的基础之上。
《纸醉金迷》里陈好饰演的田佩芝，后期成为交际花，衣服都色泽艳丽，蓝色，绿色，红色系列居多，月牙袖为主，同时也穿金戴银，但在细节的处理上懂得做减法，比如风格艳就舍弃用大花扣，若项链是重点，耳环就选低调款。
最重要的，在印花选择上不会过于追求浓墨重彩，要么是与底色同色系的花朵，要么是寥寥几朵对应色系的花朵。
既不会显得过于"风尘"，人物也不会失了妩媚娇俏感。
走明艳路线的还有电视剧《半生缘》里蒋勤勤演的顾曼璐，她的衣服多是大红大紫系列，山山水水花花草草的图案印在上面，就很有古典上海女人风味。
顾曼璐的旗袍造型也避免了复杂，单是一个明丽的色调，就足以呈现出一种寂寞又忧郁的美感。翩然消失在小巷尽头，沉静的身影，是张扬的极致诗情。
这些民国老剧之所以常被人翻出来回味，服装一定是个重要因素，它们不仅仅是好看，有质感，有年代感，还符合角色特性。
哪像现在民国偶像剧泛滥了，业内形成一个固定套路，造型塑料感、同质化严重。十几年前拍戏仍有匠心，导演和服装造型师都愿意花精力研究。
《金粉世家》的服装造型出自香港新锐派设计师陈嘉仪之手。她的设计个性中不失考究。
印象最深的，金燕西冷清秋大婚那天，那套婚纱，正是当年宋美龄大婚同款。特点是包头，纱尾做的非常长，曳拖委地，福泽不绝。名门望族的家世得有这样的排面。
