作者 | 肖瑶
"《你好，李焕英》《我的姐姐》这些就别扯什么‘女性主义’了。只有容嬷嬷这类恶妈人物（对女性形象）有所突破。还有就是《甄嬛传》里的女性群像，一天到晚互相叫姐姐，那才是对姐姐的突破。" 华东师范大学国际汉语文化学院教授、影评人毛尖在接受南风窗采访时如是表示。
回顾 2021 年院线电影，大银幕上的女性主角数量激增，" 女性主义 " 的呼声也不小，但真正令人印象深刻的女性形象却不多。
开年黑马《你好，李焕英》（以下简称《李焕英》）的爆火有疫情后影院饥饿的反弹因素，如果把那些眼泪与感动暂且摒去，依然是一个内核传统的故事，走的依然是泣颂母爱奉献的老路径。
▲《你好，李焕英》依然是走泣颂母爱奉献老路的传统故事
随后在春天上映的《我的姐姐》、秋天上映的《关于我妈的一切》，两部都是家庭题材，受众面广、能引发多数人共情，却都落了一个争议满满的结局：
《我的姐姐》里，姐姐最终对重男轻女、家庭不公的一泪 " 原谅 "，叫人至今意难平。
▲《我的姐姐》让人意难平
《关于我妈的一切》讲述了一个妈妈患癌的故事，仍旧执着于用传统的女性自我牺牲，来探讨代际与情感问题。
▲《关于我的一切》扔执着于讲述传统女性自我牺牲
即便摒去身份标签，从题材入手，年底主打 " 女性安全 " 议题的电影《门锁》，也叫绝大多数观众大失所望。
▲《门锁》豆瓣评分 4.4 分
这部电影似乎只是找了一个女性的噱头，在巨大的宣传声浪中制造女性的安全焦虑，却拼凑出一部极端戏剧性的大杂烩片，毫不见对女性的真正关怀。
不过，在这一片失望中，也有一些取意新巧独特的院线影片。它们未必完美，也未必是以女性为主角，却因真实、新鲜，塑造了令观众眼前一亮的女性角色。
《兔子暴力》里来源于真实新闻的母亲；
《爱情神话》里有几分放荡不羁、几分风情韵致的都市中年女人；
包括《扬名立万》里男性视角对女性所作的细腻理解 ……
诸多表达，或撕掉了女性的固有标签，或贴近女性长久以来的生存境况，提供了一些更新、更真的女性形象。
▲《兔子暴力》《爱情神话》《扬名立万》剧照
但这样的电影仍是少数。
整体来看， " 女性影片 " 这个词，在 2021 年的国产片里是不太成潮流的。
如毛尖教授所表示的：" 我不太愿意用女性主义电影去命名（这些电影），女性主义这个概念本身，也总带来各种争议，而且一部被命名为女性主义的电影，常常会有莫名的负担。"
别扯 " 女性主义 "
相当一部分舆论将赞歌献给 " 母亲 "" 女性 "，同时也投给以女性为主角的电影。比如有人说《李焕英》是 "2021 年女性电影的胜利 "，后来这些称赞也相应地给予了其他电影。
▲《你好，李焕英》剧照
这时，真正的问题浮出水面：《李焕英》《关于我妈的一切》，包括后来的《我的姐姐》，它们究竟属不属于女性电影？
在毛尖教授看来，《李焕英》和《我的姐姐》都不属于女性主义影片，" 现在对女性主义的理解有点大锅饭倾向，只要故事关于女性，或者女性群体演出，好像就是女性主义作品了 "。
▲《我的姐姐》剧照
毛尖教授强调一个常识：并非是以女性为主角的电影就是女性电影。
北京大学教授戴锦华曾说：" 女性电影的意义在于，我们期待 " 她 " 能够建造一个不一样的世界，能够提供一个不一样的方法去拓展我们的世界。"
