以这个标准来看，我们口头上对女性影片的归类是过分混乱的。但话又说回来，与其去辨认一部电影是否是女性影片，不如直接去问询，这些电影是否以女性的视角扩宽了我们对世界的认识，谱写了新的女性形象。
这样来看，《李焕英》与女性影片是没什么关系的。而《我的姐姐》《关于我妈的一切》，简直是加重女性刻板印象，甚至鼓励女性服从于不公平的旧有道德观的影片。
▲《我的姐姐》中，姑妈劝说安然 " 首要任务是把弟弟好好养大 "
《我的姐姐》前半段本是给人希望的，它大胆地触探了 " 重男轻女 " 传统家庭内女孩的生存困境，但后半段却惹来争议满满。在可爱弟弟的 " 情感软化 " 下，向来叛逆、不满的姐姐安然，突然放弃了自己所有的坚持，回归到了几千年来所有传统长姐的宿命选择。
《李焕英》和《我的姐姐》两部片，一部启自女性导演的亲身经历，一部挖起根深蒂固的社会议题，最终塑造出来的女性形象却都没有脱离传统土壤，原因出在哪里？
▲《你好，李焕英》剧照
当我们带着批判的眼光去看待并比较这两部片，不难感受到创作者持有的一种 " 不敢 "。
这份 " 不敢 "，可能是对传统路径的依赖，可能是出于商业题材的保险考量，终归回到了一个并不出奇的结局，叫观众愤然意难平。
这一点，可以明显体现在剧作层面的逻辑断裂或失衡。如毛尖教授同时指出的，《我的姐姐》之所以让部分观众反感，" 不仅是中国女性为家庭里的男孩奉献了几千年，还要继续再奉献‘娘道’，以前是安然的姑妈，现在轮到安然，更让人气闷的是，刚开始有自己人生造型的安然又突然虚焦，那是编导突然圣母附身 "。
▲《我的姐姐》中，姑妈和安然两代人，都在为家庭里的男孩奉献着自己
敢于触探，却不敢深入。敢于抛出，却不敢落地。
女性也好，女孩也罢，她们在银幕上终究没能大胆闯出一条叛逆到底的路，没能为我们找到某些出路和可能。
" 护手霜女性情谊 " 的突破
2021 年盛夏 8 月上映的 《兔子暴力》虽然口碑平平无奇，却难得地创造了一个复杂的母亲角色。
万茜饰演的曲婷，形象来自真实新闻事件，她显然不是什么贤妻良母。好赌虚荣，甚至抛夫弃子远走他乡。但电影要拍的，正是她在 " 母亲 " 身份之外的 " 女性 " 形象——潇洒、浪漫而率真，因为希望过上更好的生活暂且抛开了女儿，但这并不意味着曲婷对女儿没有爱，她仍旧是回来了，对女儿的爱更像是姐妹之间的友爱，是同为女性的相互喜爱，但这无疑是与主流的 " 良母 " 形象背道而驰了。
▲万茜在《兔子暴力》中饰演与主流的 " 良母 " 形象背道而驰的母亲曲婷
曲婷体内的自由和活力总是越过了理性，可年龄带来的成熟和阅历又让她对自己的浮浪轻贱嗤之以鼻。她始终无法符合这个社会对女性、母亲的期待，所以一面高傲又一面自我轻贱，她们的生命状态是一个变动时代中的某种女性的片段，她折射出一个真实存在、但少被人开掘过的母亲形象。
跳出传统的道德框架，以真实存在于生活的女性状态，去塑造一个个电影人物形象，反而成就了去年部分影视的 " 出彩 " 之处。
《兔子暴力》之外，还有 2021 年国产片豆瓣评分最高的《爱情神话》。
▲《爱情神话》
