内忧外患之下，对于剧集创作者而言，情景喜剧在当下实在不是个好的选择。中国传媒大学教授苗棣曾在 2005 年指出，" 以我们现在的制作水平，观众情况，达到美国现在的情景喜剧的水平还需要 6 年，加上要实现美国那样制度化的播出预期还要 10 年。" 现在看来，10 年之期早已过去，情景喜剧仍然停滞不前，甚至在 " 倒退 "。
当情景喜剧失去 " 情景 "
葛优在《我爱我家》的剧组只待了三天，出演了一个客串角色 " 纪春生 "，并在十多年后凭借一张瘫在沙发上的表情包成功 " 出圈 "，" 葛优瘫 " 还入选了 2016 年度十大网络流行用语。
这是经典情景喜剧的魅力：无论时隔多少年，段子还是常看常新，也依然有一大批爱好者始终追随。《武林外传》的豆瓣评分从 2016 年开始逐年上涨，从 9.1 一路涨到 9.6，打分人数逼近 50 万。" 武林外传十级学者 " 的豆瓣小组至今仍然活跃，一个 " 台词接龙 " 的帖子回应人数超过 4400 条。
与之相对应的，是情景喜剧怎么也等不来的 " 文艺复兴 "。爱奇艺在今年 1 月官宣了 " 小逗剧场 "，主打类型化喜剧。目前《瓦舍江湖》已经完结，《医是医二是二》正在播出，虽然都表现平平，但好歹是一次向往回归的尝试。除此之外，情景喜剧再无声息。
或许根本原因在于，无论是对于创作者还是观众而言，情景剧都已经失去了情景。
地域之间的差距正在荧幕中消失。谈到早期的情景喜剧，大家脑海中会浮现《我爱我家》里的北京社区，小区公园里的长凳和路灯，下班后摇着扇子乘凉聊天的居民和下棋的老人。而如今，随着时代的发展，刻有地域文化烙印的独特环境，被毫无二致的商业楼、酒吧和咖啡馆所取代，也离情景喜剧所塑造的氛围越来也远了。
情景喜剧中必不可少的 " 小人物 "，也越来越成为国产剧远离的人群。根据英达的说法，喜剧中有个很重要的规律，就是当中的人物应该比观众更低，有时候人物可能比观众高，但所处的环境低，喜剧人物一定要比观众可怜才行。
也正是因为如此，在情景喜剧的范畴里，真正跟着城市发展走的，不一定受到观众的理解。诸如《中国餐馆》《网虫日记》这类作品都显得 " 过于超前 " 了。事实也的确如此，实在是很难想象投行版本的情景喜剧，或者围绕中产阶级群体的情景喜剧。" 观众一看，你比我强了，那还有什么可笑啊？"
更重要的是，弥漫在情景喜剧里最珍贵的氛围，也在现实生活中逐渐淡化。《我爱我家》刚播出时，被看作是对严肃、刻板、长幼有序的传统家庭的一种 " 挑战 "，如一家老小对傅老的调侃，家人之间可以随意开玩笑的氛围，都暗含了那个时代的年轻人对家庭生活的向往。
一代人关于友情的 " 最佳回忆 "，也出自情景喜剧。前阵子，《老友记》在爱优腾等五家平台同时上线的消息刷屏社交网络，在重聚特辑里，《老友记》共同创作者、执行制作人兼编剧玛塔 · 考夫曼（Marta Kauffman）和大卫 · 克雷恩（David Crane）回忆起他们的创作初衷：" 当你单身、住在大城市里的时候，你的朋友就是你的家人。"
从《老友记》到《武林外传》，情景喜剧给一代年轻人构建了美好而理想化的友情图谱，能和朋友随时随地待在一起，开上一句玩笑，分享彼此生活中的快乐和难过，成为无数人梦想中的集体生活。
而现在的年轻人，已经很难拥有这样可以随意 " 插科打诨 " 的集体环境了，即时通信软件的出现，让社交成本变得很低，也让社交距离变得很远。" 社恐 " 成为当代年轻人热衷于给自己添加的新标签，在各大平台搜索 " 社恐 "，有无数网友留言谈到自己和亲戚、同事、邻居和陌生人相处时的不舒适经历。
六七口人住在同一屋檐下的大家庭在逐渐消失，高档小区和电梯楼让邻居变成了叫不上名字的陌生人 "，板正的格子间隔开了同事之间的距离 …… 至于过去的情景喜剧，也正如《我爱我家》片尾曲唱到的那样，成为一代人 " 记忆里忘不了的温存 "。
