一个 14 岁的少女，失去唯一的亲人母亲之后，她用什么反抗。
对性，或许是好奇。
但当一次又一次地用性来取得报酬时，性就成了工具——她能够勉强可以与汉伯特 " 讨价还价 " 的工具。
她不是没有反抗过。
只是在汉伯特的视角，这些反抗不过是少女的任性。
换言之，汉伯特从来没有把洛丽塔当作一个有独立思想的 " 人 " 来看。他爱的，是他 " 想象中 " 的洛丽塔，无关她的个人意志。
小说中汉伯特这样说过：
令我着魔的不是她，而是我自己创造、另一个想象出来的洛丽塔，也许比洛丽塔更真实 …… 没有意志、知觉，缺乏真正的生命。
这也是一种爱，但是和爱一只宠物区别不大。
仿佛作为类比，电影中出现了它的镜头——
一条狗。
你可以说是无意，但当 " 狗 " 这一意象在电影中出现 4 次，便值得被关注。
狗的处境，有意无意标志着洛心境的转变。
第一次。
汉伯特初到美国小城，车外小土狗不停狂吠，试图引起他的注意。下了车，他遇到同样试图吸引他注意的洛。
第二次。
旅途中两人办理入住手续，洛逗弄作家奎尔迪养的贵宾犬。这是一只宠物狗，仔细看脖子上拴着绳索。
而接下来，洛逐步被汉伯特圈养，套上无形枷锁。
第三次。
雨夜，两人大吵一架，汉伯特寻着洛。
一只恶犬突然冲出来，冲他咆哮，它愤怒，攻击性强，是别人家的看门狗（此时洛已经爱上了奎尔迪）。
第四次。
多年后汉伯特去看望洛。
在她家门前，有一只看起来有品种、却蓬头垢面的狗，性格温顺，对陌生人也挺友好。
再看此时的洛？
形容憔悴，怀有身孕，已经成了别人的妻子，过上了普通平静的生活 ……
Sir 不再相信这仅仅是巧合。
对汉伯特来说，洛丽塔像是围着主人转的小宠物。
他为自己的罪恶披上爱的外衣。
而对于被套上绳索的洛来说，她又有多少的选择空间呢？
奔逃、奔逃。
只能四处奔逃。
04
结语
世事往往就是这样。
人们沉溺于自己偏执的观点中，无法认同别人的看法——
哪怕那是事物本来的样子。
电影上映后，引来不少非议。
以至于导演愤恨地说，" 如果我拍一个 13 岁女孩被食人族吃掉的故事，是没问题的。" 他没有预料的是，在当下，这也是有问题的。
这是时代性与艺术性的问题。
任何一部作品，脱离了时代性来谈，都是空中楼阁。
任何一部作品，脱离了艺术价值来说，都是舍本逐末。
《洛丽塔》如是。
某种程度上，它是那个年代的《房思琪的初恋乐园》，只是因为男性叙事，只是因为艺术性地不那么直白，引起不少误解。
但同时。
《洛丽塔》又不仅仅是控诉恋童癖那么简单，它提供的，是一个远比暴露、批判更有价值的艺术文本。
好电影永远不提供答案。
提供的，往往是复杂的人性，以及美学上的追求。
何为复杂？
秘鲁作家略萨指出：
一部伟大的文学作品总是容许各种互相对立的读者层的；一部伟大的文学作品又是一个每位读者可以从中发现不同含义、不同特色、甚至不同故事的潘多拉的盒子。
