当这些义无反顾的 " 追梦者 " 告别故乡的同时，也开始了他们在异乡的徘徊和挣扎。在其中那些佼佼者身上，随着时光流逝，地域的差异已经逐渐抹去。顾清俞穿着时尚，与都市浮华相融无间。苏北人顾家在上海扎根，到小老虎这一代已经俨然本地土著。而当年租房子给他们的施家，却错过时代机遇挤在老破小里，结局才碰上拆迁。
但他们中的大多数如蚂蚁般勤勤恳恳，却也依然如蚂蚁般卑微隐忍，作为异乡者，要跟上这个城市高速行进的步伐，必须比本地人付出更多努力。到了一定的年龄，没有天赋的才能和机遇，就只能像《三十而已》里的王漫妮一样被清除出城市回到故乡。论退路，她的容错空间比上海土著钟晓芹少太多。
这类城乡关系的叙事，在《新结婚时代》《双面胶》《蜗居》《三十而已》《北京女子图鉴》里屡见不鲜，往往能够引爆社交论坛最激烈的争论。城里人想不通，为啥外地人非要在这里扎根。外地人想不通，缘何努力扎根处处受冷眼。
《心居》向我们展示的是，不均衡的城乡发展造成的城市人口激增。这带来的不仅是巨大的生存压力，还有更多精神的压抑与困顿。说来也巧，对比同一个导演（滕华涛）同一个主演（海清）的《蜗居》，我们能深深感受到潮水渐退，波涛渐止。同为堕落之妹，海藻还能傍上小高官，茜茜就只能在姐夫家亲戚里觅娇婿了。
当池塘已经没有大浪，鱼儿也就失去了翻腾的心气。
