这样的自信，同样体现在对同行的评估上。
王中军不认为渠道商能造成威胁，毕竟华谊负责提供内容，" 娱乐业，内容为王。"
随着互联网的发展，淘票票、猫眼等互联网平台不只是掌控线上票务渠道，还能通过实时更新票房、排片、营销热度等一系列关键数据，重新定义电影宣发、排期的规则。
另外，资金充裕的互联网巨头开始在内容上跑马圈地，扶持青年导演，用自制网剧向传统影视业发起冲击。
再谈起内容，华谊已没有当时的王者气魄。
近些年叱咤市场的《战狼》系列、《唐人街探案》系列、《我不是药神》和《流浪地球》，属于万达影视、欢喜传媒、北京文化等新兴势力。
博纳操盘《红海行动》《湄公河行动》《长津湖》，扛着主旋律的大旗高歌猛进。还有开心麻花、大碗娱乐这些喜剧团体，也要转型分一杯羹。
华山峰顶论剑，罕见华谊身影。
现在的电影市场，让王中军感到陌生，他把握不准年轻人喜好，" 电影突然成了攒局的方式，可能一部畅销书，一些大牌资源汇合到一起就容易卖座。"
自信来源于经验。
在京圈掌控市场的时代，王中军拿到一个剧本，立马在脑海里分配角色，毕竟圈子就那么大。项目基本都是在酒桌上谈出来的，包括和冯小刚的合作。
当时冯小刚已经是一流导演，俞敏洪好奇王中军为何如此顺利，话没问完，后者立马打断：" 诶那没问题，都是北京人。"
王中军接受俞敏洪采访
早期资源掌握在少数人手中，所以王中军会觉得 " 交友是企业的第一生产力 "。随着互联网时代的到来，京圈享受信息差的优势不复存在，颠覆了过去的经验和规则。
当消费群体迭代为 90 后，乃至 00 后，京圈失去号召力已成为不争的事实。内容创作不相信 " 老当益壮 "，" 宝刀未老 " 只是不可多得的幸运。
这些年，京圈名宿叶京、叶大鹰、英达几近退圈，刘燕铭只有一部《和平饭店》能上台面。
赵宝刚、滕华涛的都市剧失去竞争力——前者最新作品来自三年前，名字叫《青春斗》，女主郑爽 " 塌房 " 后，剧中的片段被拿出来反复 " 鞭尸 "。后者贡献了年度大烂片《上海堡垒》，《蜗居》曾拍出一代人的缩影，但今年的《心居》被嘲中年偶像剧，反而被同为现实主义题材的《人世间》狠狠吊打。
郑晓龙倒是发挥稳定，源源不断输出现象级大剧，早年的《编辑部的故事》《北京人在纽约》，后来的《甄嬛传》《芈月传》，去年的《功勋》。尽管如此，他还是拍出《图兰朵》这样不伦不类的作品。
时常被怀念的《甄嬛传》
他们与年轻人的代际鸿沟，不止因年龄差异造就的审美差异，" 老炮儿 " 的高傲和优越感，或许是京圈出品不再接地气的根源。
2013 年，冯小刚炮轰影评人恶意差评，" 我不怕得罪你们丫的，也永远跟你们丫的势不两立。"2017 年，他辱骂观众，" 有垃圾观众，才形成垃圾电影。"
作为京圈内罕见的平民子弟，冯小刚靠刻画人民群众完成阶层跃迁，如今却拒绝倾听群众的呼声。当他习惯和王中军喝进口红酒，估计再也尝不出 56 度的牛栏山是何滋味。
2021 年，冯小刚执导网剧《北辙南辕》，美其名曰鼓励都市女性在困境中前行的决心。
然而，五位女主角不是霸道女总裁，就是海归白富美，男友开跨国公司，儿子上贵族学校，朋友欠几千万不用还，姥姥还会送独栋别墅当礼物。
对于观众批评剧情悬浮，《北辙南辕》的编剧、曾写出《激情燃烧的岁月》的陈枰回应道：
" 可以说不喜欢。但不能说不接地气，这是我的地气，我的生活。"
在电影《老炮儿》最后，六爷穿着军大衣，背着军刀，骑着二八自行车，前往决战地点。这些看起来与现在格格不入的物件，放在旧时代，都是地位的象征。
《老炮儿》电影截图
六爷如京圈的缩影，顽固、高傲，同时没能抵挡新时代的冲击。京圈与华谊相互成就，最后似乎也显露出殊途同归的迹象。
