作为永不过气的话题，《桃花坞 2》拥有丰富的议题衍生空间，比如有压迫感的上级，被架空的中层，" 和稀泥 " 的同事，被领导误解的自己等等。" 尴尬 9 分钟 " 之所以可以被拉下来逐帧分析，正是因为其与现实情景的真实对照。
图源：新浪微博 @京城甜夹脆
一个令人熟悉的情境，或许更容易激发用户的原生讨论欲。你来我往之间，综艺的社会属性便慢慢浮出水面。
话题，或许本身就不是需要 " 设计 " 的。
03 趣味失控
综艺观众的喜好，也越来越难拿捏了。
杨光发现，如果节目内容本身不够有趣，无论宣传怎么 " 蹭 " 艺人或是热点，用户就是不会点进去看。过去，#xx 综艺艺人禁忌点 # 此类话题比较容易上热搜，但 2022 年以来，这类话题逐渐失去了热度。
其次，艺人的配合度也越来越小。出于谨言慎行的考虑，艺人往往会进入到一种不出错的 " 安全模式 " 中，对于其他采访邀约也慎之又慎。有时反复拉了几遍节目，连杨光自己都很难找出能做话题的点。
" 如果节目首期播出效果不及预期，节目方就会很着急，会催我们研究到底是什么原因。是宣传方式不够有趣？还是台本里预埋的东西不够？但我们确实没办法，因为节目内容只有那么多。"
在综艺博主 @灵魂有趣的豌豆 看来，综艺热度不高的原因很明显。
2022 年开始，她在社交平台发布的综艺内容，曝光度明显比剧集差很多。本质原因在于，综艺模式化严重，惊喜越来越少。
" 现在观众的忠诚度本来也不高。看综艺都会先看制作、MC、飞行嘉宾、预告，提前预判节目效果。《向往的生活》第六季沈腾和马丽做飞行嘉宾那期，我随手在小红书发了一个预告截图，点赞就有 7000 多，事实证明，沈马组合就是‘流量密码’。但是，不代表接下来的每一期都会看。现在是短视频时代，大家都习惯看个几十秒的剪辑笑一下，但完整看完至少得一个小时，如果开头没什么吸引力，就很难再追下去。"
图源：小红书截图
虽然节目火起来很难，但负面舆情爆发却只是一瞬间。
颜欣有比较丰富的危机公关经验。在她看来，负面舆情有三种，第一种是节目本身的价值观出了问题，可能会被直接下架或停播；第二种是节目明显涉及抄袭；第三种就是骂节目或者艺人本身。
2022 年，综艺负面舆情出现的频次越来越高。颜欣认为，根本原因是综艺并不能为用户提供正面的情绪价值。
" 比如《新游记》，如果早两年播观众的不满情绪会少很多。但是今年播观众会想，我已经很辛苦了，不需要明星再来演我怎么辛苦，而且演的还不像。甚至出门打工的时候，我都会想他们怎么走的那么慢呢？"
矛盾的是，观众既不想看到明星演绎 " 苦 "，也不想看到明星比自己过得好。
颜欣透露，很多平台在做户外真人秀时，打出的噱头都是因为疫情影响，观众不能出去旅游，而综艺节目可以带观众出去 " 云旅游 "。但她慢慢观察到，节目播出后，居家了很久的观众看到明星们在嘻嘻哈哈地旅行，反而会产生不满的情绪。
《桃花坞 2》的高明之处在于，节目提供的不只是单一情绪价值，而是多种情绪价值的激烈碰撞。
在媒体群访中，《桃花坞 2》总导演谢涤葵曾提到，比起其他慢综艺，《桃花坞 2》是通过选取 15 个性格各异的坞民，以及规则设计，去探讨社交的可能性。比如熟人社交，陌生人社交，有效社交、无效社交等等。
从 " 尴尬 9 分钟 " 来看，李雪琴有年轻人身上的反内卷与叛逆，王传君有被更多人艳羡的坚定与坦诚，甚至发言较少的孟子义、INTO1 尹浩宇，也能被职场中的 " 小透明 " 感同身受。
综艺编剧润发认为，《桃花坞 2》提供的是颠覆传统社交关系的可能性，这种颠覆，正是当下的综艺节目最需要的。
" 今年很多节目只是浅表地通过视觉和模式提供情绪，但并不真实，透出屏幕的假是打动不了人的。为什么《欢迎来到蘑菇屋》很受欢迎，因为那是当下综艺最缺乏的真实、粗粝、本真的可爱。但现在大多数节目立项的时候，总是想要太多元素，后期无法实现就加入人为设计，真实和纯粹反而越来越少。"
