如果说服化道是作品的面子，那人物的性格和精气神，则是里子。
面子吸引看客，里子培养粉丝。在对“秋菊”的塑造上，《秋菊打官司》和《幸福到万家》的“里子”，是相反的。
如果说巩俐饰演的秋菊，身上只有老实和坚韧两种矛盾的性格，那还不够立体。
但巩俐在后面的表演中，精准得通过一件件小事，在“拘谨”和“倔强”这两种性格中间，加入了润滑剂——这种润滑剂，就是朴实的特质。
举两个例子：
从小事看，村长踢坏了秋菊丈夫的身子，作为受害且有理的一方，她拿着诊断单去村长家说理。
刚进门，没有什么冲突，更没有剑拔弩张的氛围，而是我们回老家常常会碰到的客套。
“你吃点？”
“不吃，我吃过了。”
然后小心翼翼陪着笑脸：“这是大夫开的诊断书，你看一下？”
村长没好气，端着碗跑远了，她又追过去问该怎么办。
村长耍无赖：“让你丈夫也踢我一脚，怎么样？”
这时候，秋菊脸上才有了稍稍的“愠色”，但也仅仅是轻微的不高兴而已。
转头面对村长的家人，立刻又开始客套：“走了，姨。”
第一次交涉从头到尾，秋菊都不像个有理的人，她不哭不闹，不气不恼，甚至连一句重话都不说。
就这么来，就这么去，还十分小心谨慎，礼貌谦卑。
一方面，客套本就是那时人们的天性，中国讲究远亲不如近邻，农村更是如此，秋菊虽然在讨说法，但最大的原则，是不撕破脸。
另一方面，因为这些细节里反应出的特质，秋菊身上完全矛盾的两种性格有了缓冲地带，在这种质朴特质的大条件下，两种性格完成了很好的交融和自洽，显得真实，生动。
虽然随后要去乡里告状，但秋菊甚至都没“威胁”一句村长，老实得让人心疼。
从大事看，无论是去乡里、县里还是市里，秋菊行事，一直是默默的。
那股讨说法的生命力，就像是一根绷紧的绳，在巩俐的演绎下，这根绳很好地为我们牵出了秋菊这个“另类”。
那种对于告状和讨说法的坚持，和她在村长面前的拘谨，形成了一种奇妙的对比。
以至于每次进程告状，不论是坐着自行车，还是拉着一车辣椒当盘缠，都有诙谐的气氛在里面，轴得可爱。因为在“正常人”看来，这种花钱劳力不讨好的行为，有点可笑和荒诞。
可正是这一层荒诞，揭开了以秋菊为代表的女性阶层独立意识和法治意识的觉醒。
