除了特定的事件和场景，赵丽颖也将这种性格，融入到了日常生活的细节里。
拿菜做饭，干练麻利，挽起袖子就动，雷厉风行。
听到于理不合的话，她会毫无顾忌回怼，说得其他人哑口无言。
不高兴的时候，要么双手插兜，要么双手抱在胸口，从外表看就是一幅不好惹的样子。
思路清楚，说话条理清晰，一口气推己及人，噎得万善堂说不出话。
下地干活，甚至做生意，也是一把好手。
即便初中毕业就辍学了，她也有女性该有的觉悟；即便是个农妇，何幸福所认为的道理，也是在法律和规则的支撑下。
虽然从打扮到性格，从行事风格到个人特质，秋菊和何幸福似有云泥之别，但她们分别代表的，恰恰正是她们所处时代下的独立女性。
四、共通的内核：全片就讲一个“理”字
无论是《秋菊打官司》还是《幸福到万家》，其内核都只有一个字：理。
理是道理，是社会的道德标准；理也是公义，是保证社会公平的基石；理更是性格，是人活一口气的“气”。
讲理，是巩俐饰演的秋菊一切行为的原动力，她虽然没有文化，没有经历，甚至没进过城，但她对理的执念，却比任何一个城里人都强烈。
不过，她追求“理”的优先级，依旧在自己对好坏价值观的判断之下。
这或许是当时的环境所限，或许是巩俐为了追求真实自然而然的塑造，也或许是为了让《秋菊打官司》留下探讨的空间。
所以，当她得知对自己很好的领导，因为自己要这个“理”而成为被告时，她坚决不出庭。
所以，当村长在她的难产之夜，召集看戏的村民将她送到医院，给了她和孩子第二次生命的时候，她开始对他感恩戴德，甚至连这个“理”，也不要了。
“我就要个说法，我没让他抓人。”
这是人之常情，也是社会现实。
