质朴的秋菊或许不清楚，一个村长可以是犯错的人，也可以是救人的天使。但在法律面前，他救人的行为并不能成为抵消罪过的筹码。
法不是等价交换，“理”更不是。
在秋菊一家欢乐的满月宴气氛中，王善堂被鸣笛的警车抓走，这是个十分拧巴的结尾。
但每个观众都看到了，在巩俐那张高原红的脸蛋下，在那套土到极致的衣服里，包裹的是一个无比纯净，高尚且勇敢的灵魂。
《幸福到万家》追寻的内核，也还是个“理”字。
如果说巩俐版秋菊，是把“有理走遍天下”体现在了行动上，那赵丽颖版何幸福，则是将这句话，融入到了骨血里。
妹妹被欺负，她一次次上门就是讨说法，家里地被征用补偿款给不够，她一次次奔波沟通，也是讨说法。
王庆来被一脚踹到“命根子”，她又是上门理论，又是找警察调解。
面对胡搅蛮缠拒不认错的王善堂，最后她也只能决定走司法程序，就为一个“理”字。
到了这里，《幸福到万家》和《秋菊打官司》的故事，才有了衔接。
我们或许能猜到后面的剧情，但赵丽颖的何幸福一角，早就刻在了大家脑海里。
每当赵丽颖眉头一皱，我们就知道要出事。每次出事，家里人的想法都是忍让，只有何幸福，在孜孜不倦地要公道。
面对恶俗婚闹，面对小混混，面对强权，面对封建老思想，赵丽颖的何幸福，始终走在抗争的路上。
写在最后：
同样是扮演秋菊（何幸福），巩俐是收着演的。
她努力将自己变成那个农村出身，顾及邻里，考虑脸面，但不放弃追寻正义的农妇，看她的表演就像在看一部纪录片，挑不出任何刺，看完整部电影，每个观众都会回味无穷。
赵丽颖的表演方法，则更加外放。
她的何幸福是一朵出淤泥而不染的莲花，一直在不懈地与周遭的不公正做斗争。她势要打破一切僵化的思想，糟粕的习俗，固有的规则，靠自己的坚持，走出一条寻找公理的路。
两位演员都通过对角色额精彩演绎，把握住了时代特征下两个“秋菊”的精髓，无论是30年前还是今天，甚至是再过30年，她们都注定会在对“秋菊”这个人物的塑造上，留下浓墨重彩的一笔。
