可以念日记，但别做解说。
文｜张嘉琦
编辑｜张友发
现在的国产剧观众，好像越来越忍受不了旁白了。
普通的旁白无法吸引大家的目光，但做得太差的一定会。上个月轰轰烈烈开播的《回廊亭》就是典型的 " 反面教材 "，很多抱着高期待点开第一集的悬疑爱好者，又在无数次出现旁白的时刻关闭了播放页面。
在《回廊亭》的豆瓣页面，有不少观众对该剧密集出现的旁白表示了不满，甚至有人将 " 在剧集里使用旁白 " 和 " 创作者没能力 " 画上等号。这些观点虽然有些武断，但仍能反映当下观众对剧集质量的多维度审视。
今年以来，好几部剧的旁白都引发过网友的讨论，比如邀请了陈道明配音的《人世间》，以及贡献 " 舔狗自白书 " 的《欢迎光临》。
虽然只占剧集内容很小的部分，但旁白像创作者水平的 " 试金石 "。对编剧而言，如何安排旁白的频次和位置，写出更符合当下观众习惯的旁白，都是考验；而对导演来说，怎样让旁白和画面相融，而不是割裂甚至互斥，也是一门学问。
旁白不是独立存在的破碎语句，而是和画面、背景音、演员和剧情等等所有其他部分紧密勾连的叙事方法。
用旁白的不一定就是 " 烂剧 "，但如果用不好，倒真的不如不用。
电视台时代的 " 高光旁白 "
旁白作为一种台词形式，最早出现在纪录片里，基本是对画面进行介绍和信息补充，掺杂小篇幅的评论。这样的功能也被延续使用在电视剧里。
旁白在剧集里的出现，从中国的第一部剧开始。1958 年 6 月，《一口菜饼子》在北京电视台（中央电视台的前身）播出。这部黑白电视剧只有 20 多分钟，而且是现场演播完成。
这部剧的拍摄设备简陋，连演播厅都是临时搭建。受限于拍摄条件，剧中出现了大量用于衔接剧情和描写角色内心活动的旁白。
早期，电视旁白大多是功能性大于审美价值。因为业务还不太熟练，可借鉴的样本也比较少，再加上拍摄技术的限制，一部分情节无法通过画面呈现，当时有些剧的旁白比较 " 生硬 "。1984 年改编自小说《夜》的电视剧《夜幕下的哈尔滨》，就专门找王刚扮演了一个游离在故事之外的 " 说书人 "。
除去这种比较另类的旁白之外，常规的旁白用法有两种。其一是用来向观众交代故事发生的背景，大多出现在开头，用概括性的文字和第三人称的叙述，帮助观众迅速进入剧情。《亮剑》第一集开场时的旁白 " 公元 1937 年 7 月 7 日，日本军队于北平的卢沟桥向中国驻军悍然发动进攻，中国国民革命军第 29 军奋起反击 ……" 就是如此。
其二则是用来串联剧情。在 94 版《三国演义》里，就出现了不少旁白，用来介绍被一笔带过的、与主线剧情关系不大的战争，如曹操灭青州黄巾、孙坚攻刘表等等。
虽然工业化水平不够发达，叙事手法的运用也比较朴素。但在台播时代，仍然诞生了不少对旁白精雕细琢的剧集作品。
其中，不得不提的作品是 1990 年播出的，改编自钱钟书的同名小说《围城》。《围城》的旁白之所以大受好评，一方面是借助了原著的力量，一方面也依赖导演黄蜀芹和编剧孙继飞的再创作能力。
《围城》的旁白在后期剪辑时才加入，黄蜀芹在看样片时，觉得应该将原著中一些精彩的描述以旁白的形式加入到剧中，而且这个旁白 " 最好是个洋嗓子 "。最终，《围城》邀请了《安娜 · 卡列尼娜》等多部译制片的配音演员毕克来配音，这也是毕克生前最后一部配音作品。
左一为毕客
剧中共出现了 40 多段旁白，大约每集出现四段，基本都是来源于原著，尽量地保留了原作的文字风格。如第一集出现的游轮，就搭配了来自原著的一段旁白：" 这船依仗人的精明，满载人的喧闹，寄满人的希望，随时都把沾满了人气的一小方水面还给那无情、无尽、无际的大海。" 既对画面做出了解释，同时也暗讽了男主角方鸿渐的命运。
