来自原著的旁白恰到好处地融入剧情，让该剧保持了原著辛辣、冷冽和讽刺风格。孙继飞评价《围城》的旁白是 " 写在人生这部大书边上的注解、眉批、问号和感叹号，既冷峻又耐人寻味 "。
同样具有明显风格化的旁白，还有 2000 年播出的《大明宫词》。几乎每一集的开篇和结尾都有一段老年太平的旁白，以第一人称的视角，推动情节发展的同时，剖白角色的内心。
不同于现在偏口语化的旁白，《大明宫词》的旁白在遣词造句上极为考究，诸如 " 我默默凝视着自己青春时代的理想正一步步丧失着体温，我五年暗淡的婚姻生活正随着他亮丽的灵魂飞上天堂 " 这类 " 诗化 " 的旁白频繁出现在剧中。
《大明宫词》里的旁白超越了单纯的功能性，具备一定的文学价值。有很多人评价该剧的旁白是 " 莎士比亚式 " 的，编剧郑重则不同意这种说法：" 我们要的是那种小布尔乔亚式地、优美地说话。中国人也要有光荣劲儿、直率的说话习惯，要有深思熟虚、要特别的言之有物。这是一种中国文学具有的策略。"
2009 年播出的《潜伏》，则为传统的第三人称旁白赋予独立的人格，虽然都是客观性叙述，但是这部剧的旁白却有着很明显的 " 人格化 " 倾向。
从台词和口吻中，观众能够 " 推断 " 出旁白讲述者的身份，是和 " 余则成 " 一样的 " 地下工作者 "，并且也亲身经历了那段历史，这让他的观点更具备信服力，让观众产生认同感，也能更从容地放置到剧情当中，几乎是 " 谍战故事讲述者 " 的最佳人设。
《潜伏》全剧 30 集共出现了 95 次旁白，其中第 12 集的旁白更是多达 12 处。除了为旁白赋予独立人格之外，《潜伏》的旁白还很好地起到了调整剧集节奏的作用。除了借旁白之口剖析角色内心之外，剧中的阅读信件、文件和电文译码等情节也都用旁白来做解说，让剧集节奏更加紧凑。
该剧的同名小说只有 1 万多字，但改编的剧本却有 40 万字之多。编剧姜伟提到，剧中有些旁白是为了收紧剧情的节奏，让观众迅速投入到紧张的地下工作的氛围中。比如余则成在太平间见到左蓝那场戏中，" 悲伤尽情地来吧，但要尽快过去 " 的旁白，就是出于对剧情节奏的考虑，因为 " 余则成没有时间去悲痛 "。
这里需要特别指出的是，在所有剧集类型里，谍战剧是相对最合适也最依赖旁白的类型。谍战剧的故事内核决定了主角很难向身边的人倾诉，无论是将要完成的任务还是内心深处的情感，因此，旁白成为了传递信息和情感的最佳选择。
总之，在台播时代，旁白在剧里的使用不仅广泛，也诞生了不少佳作。在客厅观剧的受众，不会对旁白有太多的排斥心理。当一部剧的旁白能为内容增色时，甚至有机会成为一部剧的高光。
争议与进化
时间来到 2016 年，由正午阳光出品的《欢乐颂》的旁白几乎引发了 " 全民吐槽 "。作为一部女性群像剧，《欢乐颂》使用了纪录片式的浑厚男声，而且出现频率极高，让人感到出戏。
《欢乐颂》的导演简川訸曾公开回应过有关旁白受到争议的问题，他提到：" 可能现在觉得旁白多余的大多是年轻观众。我们也是想做一个尝试，让观众更容易入戏，可能大爷大妈们对旁白更容易接受。"
《欢乐颂》的旁白作为典型的 " 反面教材 "，有很多值得讨论的地方。除了性别冲突带来的错位感之外，视角的选择也有问题。第三人称的旁白大部分时候代表着客观、中立和全知视角，再加上 " 自带权威感 " 的男声，就会有 " 居高临下 " 的批判感。
《欢乐颂》的旁白引发讨论后，有不少网友认为问题出在配音演员的选择上。该剧的旁白配音是吴凌云，曾经担任过中央人民广播电台经济之声的主持人，因此也有人戏称《欢乐颂》的旁白是 " 普法频道 "。
剧中不少旁白出现与演员表演同步出现的，意思也基本相同，显得十分多余。" 樊胜美 " 约会结束后回家时，旁白就几乎 " 解读 " 了蒋欣的表演：" 她抿嘴轻笑，踩着高跟鞋，摇曳多姿地走进小区 ……" 最后一集表现 " 姐妹情深 " 的画面里，伴随着 " 安迪 " 会心一笑的旁白是 "…… 有了二十二楼这群姐妹在，明明是焦头烂额的时候，安迪的心中却涌起了无尽的希望 ……"
