沈洋也认为，在小说影像化的过程中，需要依靠剧情的起承转合让观众感受到主角心境的变化，而不是用旁白将小说里所写的主角内心直接读出来。
旁白还有一重比较特殊的 " 隐藏价值 "，就是给剧集 " 兜底 "，或者说 " 打补丁 "。不同于需要现场拍摄的画面和受制于演员档期等问题的配音，旁白的灵活性相对更高，因此可以填补一些剧集后期制作时发现的问题。《潜伏》的导演姜伟就提到，旁白从客观上讲，是后期求变的一条渠道。
有相关从业者告诉毒眸，很多时候剧中加入的旁白，是受制于内容审核的修改。" 从样片到成片的过程中，要经过很多层审核和修改。如果有某些很关键的戏份被删除，前后就不连戏了，角色的心路历程也不成立，如果没有更好的补救办法，就只能用旁白来补充。"
但这也不是某些国产剧滥用旁白的借口。" 几乎所有的剧都会遇到类似的情况，拍摄过程不可能没有一点 bug，" 沈洋认为，" 好的导演和剪辑应该有应对这种突发状况的技巧，让观众在看到这儿时不会觉得特别突兀。"
将目光移向海外剧市场，会发现旁白仍然有很多可供开发的新形态。在英美剧领域，就有不少 " 打破第四面墙 " 的旁白，如《伦敦生活》《纸牌屋》等等；另外，旁白的视角也可以不拘泥于剧中角色，《绝望主妇》里，旁白是第一集就已经去世的 Mary Alice，以死者的视角讲述四位好朋友的故事。
《绝望主妇》
随着时代的进步，剧集的叙事语言也在不断发生变化。最近围绕旁白的争议充分证明了这不是一个简单的 " 行活 "，而是需要费心琢磨的重要环节。希望旁白能越来越多地成为一部剧的 " 亮点 "，而不是 " 雷点 "。
