近年来，女性形象的走红、女性创作的迭代，成为电视与网络视听创作领域一种引人关注的现象。尤其近日，《加油！妈妈》《女士的法则》《乘风破浪》等表现女性形象、展示女性风采的作品陆续上线。根据已开机及待播的影视作品公开信息，接下来还将有一大批“她题材”作品纷至沓来。种种迹象表明，“她题材”影视作品盛行的时代已来临。
“她题材”的突破：不让须眉的多面红颜
“她题材”的兴起，源自社会文化变迁。女性，尤其是青年女性成为观众席里越来越重要的角色，她们对性别平等的呼吁、对女性成长的呐喊、对女性情感的表达，催生了“她题材”作品层出不穷的热闹。其中，“她题材”电视剧是规模最大、数量最多的作品类别。
回溯历史，我国电视剧从不缺少对女性的刻画，从第一部电视剧《一口菜饼子》开始，女性一直是我国电视剧中的重要人物形象。但近年来的“她题材”跟传统电视剧对女性的关注有明显区别。“她题材”强调女性视角、女性主角、女性情感和女性成长。剧中女性不再是被凝视的被动姿态，而是逐渐主体化，更勇于进行自我表达。这种转变使女性的诉求受到更多社会关注。
当下最能代表“她题材”的电视剧多是现实题材，这些作品聚焦时代、立足当下，关注女性的现实处境、人生命运，在对女性的塑造上取得了颇多突破，使女性形象得到了极大丰富。家庭身份往往是传统电视剧中女性最重要的社会身份，如母亲、女儿、大姐、妻子。而“她题材”使女性形象跳出了家庭叙事逻辑，并为女性的事业发展摇旗呐喊。“她题材”中的女性可以从事任何行业，《完美伴侣》的陈珊是律师，《安家》的房似锦是房产中介店长，《暴风眼》的安静是国安人员，均事业有成且独当一面。女主角的选择也突破了年龄束缚，《超越》《二十不惑》里有女性在青少年时代的青春与奋斗，《我在他乡挺好的》《三十而已》里有女性在中青年时期的情感与事业，而《亲爱的她们》《老闺蜜》里有女性进入老年后的生活与思考。在这些不同于传统女性形象的塑造中，核心突破是对女性个人价值的寻回，即作品中女性的生命意义不再只是从一个家庭进入另一个家庭，不再只是从女儿到妻子再到母亲，而是拥有自身独立的价值，并以故事去呈现和探索人生的多种可能性。
女性情感也得到了更立体深入的刻画。亲情关系里，“女儿”们可以对重男轻女的原生家庭发起控诉，《安家》里的房似锦、《欢乐颂》里的樊胜美，都是直面这一社会问题的女性形象；“母亲”除了“虎妈”和“慈母”这两种极端塑造，也有了多种面相，类似电影《你好，李焕英》式的对于母亲青春的追忆，出现在《我才不要和你做朋友呢》《您好！母亲大人》等剧里。友情方面，女性之间的姐妹情谊成为重点描摹对象。《空房子》《香樟树》等电视剧在多年前曾将姐妹情谊刻画得淋漓尽致，但后来剧集呈现的女性友谊一度被扭曲、丑化，如电视剧《咱们结婚吧》里的蓝未未，为女主角杨桃可以两肋插刀，但还是抢了她男友，显示出女性友谊的貌合神离与不堪一击。而当下聚焦姐妹情谊的“她题材”剧集不胜枚举，甚至出现双女主和多女主剧的流行。如《流金岁月》《了不起的女孩》《欢乐颂》《我在他乡挺好的》等，这些故事中女性互助贯穿始终，一定程度上告别了男性拯救女性的传统叙事。女性之间不仅是同盟，也成了镜像，映照彼此成长。爱情故事仍然是众多“她题材”的必备元素。比起传统爱情叙事，“她题材”淡化了女性在爱情中“恋爱脑”的比例，即女性并不以爱情作为全部价值。很多作品尊重女性当下面对爱情和婚姻的多种可能性，女强男弱、姐弟恋、全职太太等不同模式下的爱情都得到理解和尊重。
从剧集生产来说，“她题材”拓展了故事类型，家庭情感题材虽然仍占比不低，但也有大量剧集从家庭选题中跳脱出去，面向更广阔的生活。在拓展过程中，类型融合成明显趋势，如融合悬疑类型的《摩天大楼》《江照黎明》，融合职场类型的《请叫我总监》《女士的法则》。在多种类型化叙事杂糅中，寻找女性故事的新讲法，探索女性角色的新落点，既是艺术创作上的创新，也是社会文化上的创新。此外，“她题材”电视剧的故事来源越来越丰富，除了原创之外，还有小说改编，如《致我们单纯的小美好》《司藤》等，以及引进国外剧集翻拍，如《安家》《不完美的她》等。这些女性题材电视剧，显示了“她题材”创作的多元创新和国际视野。
