“她题材”的缺憾：难免刻板的性别困境
“她题材”电视剧虽然在对女性形象的塑造上有不少突破，但其在对女性故事的表达中仍存在不少缺憾。许多“她题材”剧集过分强调女性的性别身份，且在剧中常常安排或显性或隐性的男性声音作为对女性的评价、判断标准，甚至以男性角色作为故事动力或转机。《我的前半生》在原作小说的基础上加入贺涵这个角色，成为罗子君新生的重要助力，《北京女子图鉴》里陈可凭借多段男女关系在工作上谋得发展，令原本的女性奋斗闯荡故事变味，导致故事想表现的女性独立成长成了镜花水月。
一些“她题材”电视剧将男女二元结构作为一种元叙事，依然以爱情和婚姻为主线完成故事。为了体现出女性意识，创作者选择对准性别问题开炮，用一种强戏剧方式构建两性对立和性别焦虑。以《三十而已》《婚姻的两种猜想》为例，不同性格、不同追求的女性在爱情和婚姻中皆动辄得咎，无论如何摸爬滚打都一身伤口。其中对婚恋的想象、对两性关系的想象作为戏剧冲突也许犀利，但作为反映现实的影像未免片面，最终只能是一种包装在现实主义皮相下的伪现实主义。
另外，虽然电视剧塑造了越来越多的女性形象，但很多角色又呈现出新的套路模式，演变成了对女性处境、女性问题新的简化和刻板化处理。校园剧和职场剧的书写尤其容易流于悬浮和单调，《致我们单纯的小美好》《二十不惑》等剧女主角的经历离真实的学生生活相距甚远，《女心理师》《女士的法则》等对女性职场的刻画也不太契合实际。事实上，不同人生阶段的女性千人千面，可成为“她题材”绝佳的故事取材。创作者不应为了追赶热门模式，而放弃脚踏实地的创新。
“她题材”的未来：现实主义与浪漫主义的协奏
可以想见，“她题材”电视剧会在一段时间内继续构成中国电视剧的重要创作类别。一方面是因为它具有文化创新、类型创新的视听艺术价值；另一方面是其对女性故事和女性形象的突破，也承载了社会进步与性别平等的文化意义。
“她题材”今后的发展，有多种可参考的方向，比如进一步立足于现实。从以往的“她题材”电视剧可见，对女性的职场焦虑、婚姻焦虑、生育焦虑等现实痛点的展示，往往会令剧集产生较大社会反响，甚至形成超越电视剧本身的文化效应。其中有些剧集走势极端，成了话题大于内容的话题剧。真正的现实主义，应该是以现实生活为源泉，恰如其分地展现当代女性的欲望与焦虑，欢喜与忧愁。而这样具有现实质感的作品，不仅能够与观众对话，也能够为我国电视剧高质量发展添砖加瓦。
同时，“她题材”创作可适当融合浪漫主义创作手法，在“实然”的基础上叠加一些“应然”的元素，引导观众在思考现实问题之余，让他们的现实焦虑与压力得到宣泄。在观众对电视剧的文化需求中，轻松消遣、获得温暖慰藉也是一大组成，《我的巴比伦恋人》《司藤》等剧就用天马行空的想象和新颖细腻的笔触，正视和回应了部分观众的这种心理需求。
还需要注意的是，追求性别平等并不需要通过矮化男性或者制造性别对立的方式来体现。一味强戏剧性地刻画男女矛盾，会给观众一种过激的快感，但同时也是对现实生活的一种扭曲，对男女关系的一种扭曲。良性的“她题材”电视剧，应该塑造更良性的性别关系。(作者：杨 慧 首都师范大学文学院文化产业系讲师）
