关于黄磊快把自己演出包浆这事儿，观众已经讨论得很充分了。
这次《张卫国的夏天》一开播，" 黄磊又演了一回自己 " 的消息立刻不胫而走，大家吐槽黄磊的熟练程度甚至比黄磊反复演自己更顺嘴、更丝滑。
按理说，这次黄磊演的并不是 " 自己 "。
之前他被吐槽的角色都像是跟《小欢喜》里的方圆一个模子刻出来的：
碎嘴居家脾气好，生活安逸不差钱。
这类 " 中产 " 生活剧演多了，观众自然就有了审美疲劳。一开始，这股不满情绪还是针对黄磊本人的演技。
方圆们那股在自己那一亩三分地安心当 " 懂王 " 的洋洋得意，对应的就是黄磊本人多年来在演技舒适圈当门卫大爷的不求上进。
后来观众干脆把矛头怼向了 " 中产 "。
电视剧里成天上演的中产危机，不是孩子上不了名校，就是老夫老妻心思动了。而黄磊演的角色就像浑身抹了油似的穿梭其中，他就是这个世界里真善美的代言人，只要有他在，再糟糕的关系迟早都能恢复虚假繁荣。
但生活剧骗不了观众。人人都生活过，大部分人都面对过无解的难题，都体会过人生在世的身不由己和事与愿违。
人越普通，生活中能牵制他的东西就越多。受的牵制多了，就越知道所谓的 " 真善美 "，所谓的 " 理解 "" 宽容 "" 大度 " 都是要结结实实割自己身上的肉才能做到的。
如果一个人进退自如全靠动嘴皮子，输出一通 " 快乐教育 " 就能收服熊孩子，放低姿态哄哄老婆就能摆平离婚闹剧，一失业就能靠多年的爱好重新找到人生方向。
那只能说明孩子根本不是真正的熊孩子，老婆也根本不是真的想离婚。展现生活困境是假，向被鸡毛蒜皮搞到焦头烂额的观众秀 " 有钱有闲心态自然好 " 的优越才是真。
观众看多了可不就来气吗？
黄磊是聪明人，很快就看清了瓶颈的症结所在。于是在新剧里，他立刻摆脱了中产背景，演起了土生土长的胡同串子、在 " 要钱没有要假随便请 " 的京剧团打酱油的 " 老北京 " 张卫国。
由此可见，黄磊是真的热爱 " 小人物叙事 "。
甭管有钱没钱，都要强调一个 " 小 "。
演家里不缺钱的男人，就要突出他的 " 小富即安 "，把人物姿态放得极低，解决问题从来不靠大手一挥做空几十亿。他动用的都是些小市民的生活逻辑，做一顿好吃的，讲几句好听的，两边和稀泥，这事儿就成了。
演没钱的男人呢？
那就更得小市民了啊。
张卫国的身上，有着小市民的典型特征。
比如走街串巷，有事没事就爱唠两句但不需要别人应声的悠闲；
比如半吊子水晃荡，还总想显摆两下的热心肠；
比如在同学聚会上死要面子可劲吹牛的虚张声势。
但同时，他善良、孝顺、仗义……总而言之，你能想到的小人物的优点，张卫国都有。
黄磊一贯的 " 生活流 " 演法，什么讲话磕巴、碎嘴、挤眉弄眼、摇头晃脑，和这样的人物匹配度极高。
所以你很难说黄磊演得不好。如果平时不怎么关注黄磊，这样的表演的确够生活够接地气，至少比同样因表演模式化被人诟病的靳东之流自然讨喜多了。
这说明一点，黄磊的审美基本盘是在线的。他对影视剧作品应该有着不俗的鉴赏力，知道什么样的戏剧架构是有张力的，优秀的表演究竟好在哪里，也知道创造一个人物乃至故事应该具备哪些元素。
黄磊是一个很会提供概念的演员和制作人，但是在技术层面上能力又跟不上想法。所以演演方圆这样的中产小男人还行，毕竟跟自己比较贴近，但是创造一个真正被生活赶着往前跑的小老百姓，乍一看像那么回事，但是越看越做作，所有的细节都经不起推敲。
《张卫国的夏天》是由他监制的，从头到尾都透着黄磊式审美，" 含磊量 " 不说百分百，百分之九十是肯定有的，就连剧中的毛病也是黄磊式的徒有其表。
别的不说，本剧的宣传海报就从一众国产剧大头贴海报中脱颖而出。
