因为罕见，所以这种母女关系会被反复提及讨论。但遗憾的是，我们的电视荧幕上，不常见这样的妈，也不需要这样的妈。
更遗憾的是，多次同类型角色的扮演体验，对海清本人来说亦是一种刻板印象的固化，她被固定在这个戏路中无法抽离。
这或许是演员的危险区，但却是制片方的舒适区，因为之前一次的成功说明后续同样可以依此复制。马伊琍的美女戏路同样如此，她成功了一次，就会轻易得到第二次、第三次的机会，加之她刻意延长这个赛道上的职业生命，于是固定戏路就此形成。
但这并非良好示范，而是又一种殊途同归的遗憾，因为任何赛道上都不可避免的涌上后来者。即使是马伊琍，她仍然面临着海清在台上呐喊的 " 中年女演员的被动 "，随着年纪的增长不断减少工作的机会。
这是一种结构性困局，包括观众在内的每一环节参与者共同促成了局面的产生。因为不论 " 大美女 " 还是 " 媳妇 "，事实上都是被选择与框定的结果，是社会对于女性主体性的打压与忽略。你曾经是什么，或者你现在是什么，你就只能一直是什么。
这样的环境里，其实做媳妇、妈妈或者大美女，又有什么不同呢？
崔老板，慕荣仔。这一世为女人，单程票请好好珍惜。关心自己，不论是心情还是皮肤。我们终将穿江过海，走上通往心智成熟之路。
