来源 | 中国新闻网
以前，因为轧戏辛苦，劳神伤身，所以它成了演员 " 敬业 " 的表现之一。
但这样的 " 敬业 "，能为演员这个职业带来正面影响吗？
未必。
它不仅消耗演员的精力与体力，从某种程度上说，为了量而丢弃了质，也使演员变成一个不知疲倦的表演机器。
既然如此，怎么还有演员轧戏？
因为演员这个职业本身的不安全感。
为了挣片酬也好，为了争取多点曝光机会也罢，都是为了给自己多增加一些在行业立足的本钱。
对刚入圈的年轻演员而言，递到手上的戏约越多，资源飞升的可能也多了几分。
正如李少红导演所说，演员之所以轧戏，不甘心在一个摄制组呆完全程，就是怕错过各种各样的机会。
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不接，可能会后悔。
接了，则可能给自己的星途带来意想不到的效益，一夜飞升不是梦。
因此，抱着 " 宁可错过，不可放过 " 的念头，即便时间重合，再累也愿意包揽下来。
当年的职场新人杨幂就是如此。
因为新入行，机会本就不多，尤其在僧多肉少、竞争激烈的娱乐圈，难得有递到面前的机会，更是不舍得放过。
90 年代初的港星，轧戏的原因则更复杂。
很大一部分原因，是当时的娱乐圈被一些不法片商或黑社会所把持，一些我们耳熟能详的港星，几乎都遭遇过戏约 " 绑架 "。
比如，李连杰被人逼着拍戏，不得不报警；
梅艳芳也曾因为不肯答应不认识的片商拍戏，被人殴打。
表面光鲜亮丽的演员，事实上没有那么大的决定权。
拍什么、拍多少，都是被安排的。
像叶倩文这样，被黑社会拍桌子威胁去轧戏，还敢直言拒绝的女星，毕竟是少数。
更多的，还是 " 人在江湖身不由己 " 的无奈。
1990 年，王祖贤曾在一年内轧了十多部戏，累到险些不想拍电影。
不过，不是她不想拒绝，而是片商在等，" 她人在江湖推也推不掉 "。
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当然，凡事都有例外。
大多数演员轧戏是被安排的，也拍麻了。
但也有仅仅为了自我证明，给自己争一口气而疯狂接戏的演员。
张曼玉。
从花瓶到国际影后，张曼玉绝对是影圈演员逆袭的一个典型例子。
当年她以港姐的身份入圈，加上演技尚显稚嫩，刚入圈那前几年，自然被划入花瓶演员之列。
和梁朝伟拍《新扎师兄》，还曾被对方嫌弃过演技。
为了摘掉这个标签，张曼玉开始疯狂接戏。
最夸张的是 1992 年，一年内拍了整整 12 部戏，" 张一打 " 的名号也由此而来。
以量带质的效果如何？
用她自己的话说，出道后拼命拍的前四五十部戏，都可以算作在训练。
当然，张曼玉这个程度的演员，你说她只 " 努力 " 没 " 天才 " 是不可能的。
1988 年的《旺角卡门》，在王家卫的调教下，曼神已经展露了自己的天赋。
但她无疑证明了。
有天才，有努力，还懂得如何在努力中自我提升而非内耗。
才是一个演员羽化登仙的无上法门。
值得玩味的地方是：
真正助她摘下花瓶标签的代表作，1992 年的《阮玲玉》，恰好是她当年第一部没有轧戏的作品。
也是这部片，让她首次拿下双料影后。
可见，轧戏更像是一个演员积累经验，磨练技巧的初级阶段。
这个阶段练的，是一个基础性的技能。
而比起无尽打磨自己，更困难的还有在打磨中提炼技巧与灵气。
专攻集邮而不思进取的，往往都是努力努力白努力。
