曾经美绝,如今丑绝,谁来救救她是什么歌,曾经美绝,如今丑绝,谁来救救她什么意思,她这该死的美貌曾经美绝，如今丑绝，谁来救救她
雷打不动的大中分及腰披发；
以及，披麻戴孝般的寡淡纱质 蚊帐 长裙。
从左到右依次为《三生三世十里桃花》《三生三世枕上书》《千古玦尘》《沉香如屑》
但素色纱裙，就一定与古韵无缘吗？
不完全是。
92 年《如来神掌再战江湖》，彼时不到 20 岁的蔡少芬，身着白衣却颇有古韵。
而 95 版披发白衣的小龙女，更是标志性的古典美人。
丧葬风之所以没有韵味，是因为这些剧的妆造退化成 " 复制粘贴 " 的流水线作业，用一刀切的方式，代替了造型设计该有的创造性。
这也决定了当今的古装妆造势必堕落到第三派系——
以鞠婧祎为代表的网红风。
如今大部分中小成本制作的古装剧（就如新版《上错花轿嫁对郎》），都可归入此类。
这些古装剧女演员的妆造，大都遵循一个方针：当你瞎。
清一色的冷白皮、大红唇加粉晕眼影。
单以脸来区分古代现代？实在叫人为难。
图源《满月之下请相爱》《如意芳霏》
而造型，时而追求极简，极简到已无时代之分。
图源《国子监来了个女弟子》
时而又繁复起来，轻则额前扒拉两撇刘海，重则头上挂满金色珠链。
但尽管样式变着法的来，古韵却依然为零。
图源《嘉南传》
我们看到过，我们感受得到，我们能分辨不同妆造之间的天差地别。
但说来说去，古韵究竟是什么？
听着玄，但它绝不单是一种难以言表的，虚无缥缈的感觉。
而是有具体规则可循的。
尽管不同时代的审美标准有别，但总体而言，古韵讲求的是一种兼具大气和内敛的优雅。
大气体现在符合传统审美眼光的银盆脸、丹凤眼、樱桃口，也即我们常说的雍容面相。
87 版《红楼梦》薛宝钗（张莉 饰）
内敛则体现在表情和肢体动作。
动作幅度不会太大，眼神也少直接奔放，一举一动一颦一笑更端庄，也更轻柔。
99 年《还珠格格 2》紫薇（林心如 饰）
两者相辅相成，便铸造出整体气质上的古典韵味。
01 版《上错花轿嫁对郎》杜冰雁
而这种韵味，其实是可以靠妆造塑造出来的。
上述三个优秀范例，就有俩（薛宝钗、杜冰雁）出自杨树云之手。
如果你关注飘的时间够久，一定在我以前的文章里听过他的名字。
这么说吧。
如今的影视化装技巧，大部分都是包括杨树云在内的妆造 " 梦之队 "（李建群、毛戈平）玩剩下的。
杨树云在其中又是特别的存在。
这人特轴。
活跃影视化装五十多年，在他手下成形的人物，必定都有扎实的史料打底。
在为 87 版《红楼梦》做造型设计时，别说查阅作品延伸开来的资料了，光是那本厚如砖头的原著，他就全文通读了 7 遍之多。
人物个性、气质描写都了然于心。
87 版《红楼梦》的造型设计，的确是份极具挑战性的工作。
全剧有九百多号人物，叫得上名的就有一百五六十个，而需要重点设计妆造的正钗、副钗、又副钗，加起来也有 36 个。
量大还不是最大的困难，难是难在如何差异化。
在曹雪芹笔下，大观园的姑娘们各有各美，个性也不相同。
