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这些不同气质、个性的美，交由现在的影视化装师装扮，恐怕就是千人一面的空洞躯壳了。
但杨树云死磕，往细节里磕。
设计之初，他定下 " 异中求同 " 的总方针，接着反复剖析人物，把人物异于旁人的特质从文本外化到妆造。
如贾宝玉的白珍珠髻璎银翅冠。
不同于辫发，这冠并非书中所有，而是杨树云依据北静王爷对贾宝玉 " 面若春花，目如点漆 " 的印象自创而来。
有这珍珠冠相衬，果真俊俏非常。
妆容也处处讲究。
其中的重中之重，便是眉眼。
盛唐时期，唐明皇曾令画工作《十眉图》，依据弧度和粗细，列出鸳鸯眉、远山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、却月眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉、倒晕眉十种画眉范式。
杨树云为剧中人物设计的面妆，便是熟读史料、汲取灵感后再创作而来。
如今细看 87 版《红楼梦》，几乎很难找到一双画法完全相同的眉眼。
林黛玉的 " 似蹙非蹙罥烟眉 "，眉头向上，眉尾向下，起伏平缓，就像两缕青烟挂在面上。
图源《装点红楼梦》
王熙凤的 " 两弯柳叶吊梢眉 "，眉头向下，眉峰高挑，已有种精明厉害的气质。
图源《装点红楼梦》
再把髻角两边的头发编成小辫，往头顶后拉固定，进一步提眉吊眼，更显古韵。
仅这一处微小的弧度变化，就能塑造出不同的气质。
功夫不繁杂，很轻巧。
但如今又有多少影视化装师，肯在这轻巧上下 " 笨 " 功夫呢？
多年后，谈及为 87 版《红楼梦》做造型设计的岁月，回忆起反复研习史料后终于找对罥烟眉的感觉，杨树云眼里还噙着泪水。
五十多年的影视化装工作，他是当艺术创造来做。
每一个造型，每一个细节都做到极致。
如今 " 化繁为简 " 的新一代化装师们，恐怕已无这份追求。
但美的范式不止一种，古韵亦是如此。
今日再谈杨树云，不止因他曾为国产古装剧留下过古典美的绝唱，更因他为后来者留下一套工作理念和方法。
如妆造的结构性。
既是指画在脸上的每一笔、穿戴在身上的每一件装饰都要分寸恰当，服务于整体。
而且，造型不光美，也要为角色服务、为剧情服务，要处于作品的故事结构之中。
就拿《上错花轿嫁对郎》举例。
作为初代言情古偶，这部剧之所以至今仍被观众称道，绝非只是时代滤镜，还得多亏有杨树云增色。
虽然当时剧组经费拮据，但剧中花旦们的妆造，个个有看头，尤其是两位女主。
B 站 UP 主 @丸子不吃才怪曾细致列举过剧中造型，根据场景，衣服就有闺中服、喜服、常服、里衣肚兜、男装五种（不过，杨树云只负责面妆、发式和饰品，服装不由他设计）。
其中光是杜冰雁的男装，便有四套造型、六种变形。
图源 B 站 @丸子不吃才怪
而且，每一个造型都是应剧情而变化。
杜冰雁为寻夫而逃出袁府时，头戴璞头帽，身着丈夫平日穿的便装。
此时配合角色还未男化的仪态，面妆仅是淡化、去除媚气，还有些许女色。
随后假扮少年混入军营。
这是错误示范 ↓
图源《嘉南传》
这是正确示范 ↓
好一个俊秀少年郎。
在自传《指尖风月，面上文章》里，杨树云细说过女扮男装的化妆技巧。
比起无妆或裸妆，他更推崇无痕妆。
何谓无痕妆？
脂粉感能少即少，不可在眉眼上搞大动作，力求妆面素净透明。
