除了最成功的陈可辛和徐克。
还有陈可辛的徒弟曾国祥。
他是香港人，却可以在《少年的你》里，把内地孩子们的高三拍得无比真实。
这是他亲自去了很多高中，拍摄了很多素材研究后才达到的效果。
另一边，香港电影人也在开创。
比如徐克在魔幻大片式微后，将港式动作片、犯罪片、枪战片的逻辑嫁接到主旋律。
这一条路，后来也被擅长拍动作片的林超贤发扬光大。
△ 《红海行动》
北上二十年这条赛道，香港电影人有得有失。
于陈可辛来说，更换赛道只是他现阶段认为最适合自己的选择，这几十年，他也一直是这么做的。
而且他本拥有这样的自由。
就像他今年早在访谈里透露过，自己现在很有灵感，很想拍电影拍剧。
有困难怎么办？那就不拍了吗？
曾国祥两部电影成功后，也远赴好莱坞，担任美版《三体》的首集导演。
很多香港演员曾经的重心都在内地，如今，也开始重新回到韩国营业。
他们不是跑了，而是他们从不认为自己应该被框住。
润了，或许本来就是个不成立的说法。
对于香港电影人来说，流动本是常态。
对于香港电影来说，港味恰恰是一种不设边界。
在这个巴掌大的城市，港人创造出了世界奇迹，如果只把目光拘泥于脚下一方土地，是不可能的。
必须立足本土，放眼全球，勇敢去闯。
其实继承香港电影某些遗产的韩国电影，后来的崛起也是一样。
在新世纪后，先是拥有了强烈的本土意识。
然后，走出去，拥抱世界，再欢迎各种人前来合作。
那么又是为什么，让一些明明正常的流动，在此时此刻显得如此敏感又扎心了？
这几年，风云变幻。
韩国流行文化成了世界爆款，台剧搭上全球化流媒体复兴，以杨紫琼为代表的一群华裔电影人在好莱坞异军突起 ……
或许有没有一种可能。
路本一直是通的，没有出过门的人，才会如此讶异。
他怎么正走在路上呢？
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编辑助理：M 就是凶手
