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那是在 2012 年，奥斯卡评委共有 6000 多人。
一个人 200 美元的话，意味着要花费 100 万美元以上，才能让所有评委收到自己的 DVD。
等到 2019 年，Netflix 更是力争公关赛道的内卷先锋。
挨个研究评委的喜好，把 DVD 以裱框、卷筒等不同形式寄出去，并且配上导演亲笔签名的电影海报，以示诚意。
还以女主角的名义，送给评委们墨西哥黑巧克力。
由于《罗马》的主演阵容星光不足，Netflix 邀请安吉丽娜 · 朱莉助阵放映会，制造话题和流量。
努力得到了回报，《罗马》拿下了最佳导演、最佳外语片、最佳摄影三个奖项。
所以第二年，Netflix 才愿意用传说中的 1 亿美元力捧《爱尔兰人》。
结果被浇了一头冷水，《寄生虫》反倒成了最大赢家。
之后网飞公开否认疯狂烧钱，称自己花得跟其他公司差不多。
公关重要，归根结底是奥斯卡重要。
当然不是指那座小金人本身，毕竟它也就价值 500 美元。
而是它象征的话题、名誉和关注度。
《寄生虫》横扫奥斯卡后，出品方 CJ 股价上升 2.4%。
票房表现上，北美地区升了 234%。
而在韩国本土，《寄生虫》在上映了 8 个月后，票房重回榜单 top4。
跟巨大的收益相比，公关费只能算是洒洒水。
如此可观的经济账，才是众多电影趋之若鹜的原因。
话说回来，奥斯卡的公关竞赛，不是没有争议。
在这场盛大的资本游戏中，如果电影没有充足的公关经费支持，就有成为沧海遗珠的可能。
2018 年，韩国电影《燃烧》送选奥斯卡最佳国际影片。
但仅仅依靠政府支援金，不像《寄生虫》背靠 CJ 财团的资金和人脉。
即便质量不输《寄生虫》，但还是没能入围提名。
每年送选的电影上百部，在最初的入围提名环节，几千名评委投票时，不一定每个人都会看完每部电影。
公关的目的，就是让自家电影从成百上千部中脱颖而出，在评委面前混个脸熟。
游说评委也不是 9000 多名评委一起说，而是有针对性操作。
成熟的公关公司，会提前研究每位评委的偏好，排除肯定喜欢的和肯定不喜欢的，专攻摇摆不定的中间派。
比如西德 · 甘尼斯就说过，一切宣传手段对自己无效。
游说肯定不是偷偷塞红包，而是根据美国的游说法，在公开场合邀请评委看电影，讲解电影的优点。
而且一次性只能游说 2 名，如果要游说 1000 名犹豫不决的评委，也得进行 500 场电影会，工程浩大，没有钱和人脉根本办不来。
奥斯卡被说小圈子游戏好多年了，其实奉俊昊动身前去美国给《寄生虫》宣传前也讲过，奥斯卡就是本土电影节，自己片子获胜希望不大。
结果令人意外，可见韩国钻研多年，不仅尝试融入这个圈子，还融得非常好。
至于这次砸千万美元，能不能将汤唯送进奥斯卡？
就等 12 月 21 日，入围名单公布那天了。
