裴艳玲是真正吃过大苦的，事实上，所有戏曲角儿都吃过大苦，这一点在后来的《霸王别姬》中已经展现得淋漓尽致了。《人·鬼·情》里也有描写，裴艳玲说平时在台上一天要打六十个到八十个旋子，电影里的秋芸也是这样成长的。
当然，所有的"技艺"还是其次，这部电影最重要的内核在于表达女性的境遇。不光是男性社会里的束缚，还有时代的压迫，所以整个电影都是压抑且带有悲情色彩的。这里有裴艳玲的人生影子，也有黄蜀芹自己的人生影子。
所以在展现钟馗幻境的时候，黄蜀芹坚持把整个摄影棚用黑丝绒笼罩，在黑漆漆的环境中，更能凸显钟馗和小鬼们的诡异视觉冲击，继而表现秋芸内心世界的凄楚孤独。
据说黑丝绒造价昂贵，拍摄时黄蜀芹和电影厂领导还发生了争执，但黄蜀芹坚持要用（还有她老公的坚持），最后出来的效果的确很棒。
电影的结尾，真实的秋芸和虚幻的钟馗相遇，两个人惺惺相惜，又郑重告别，颇有点超现实主义的感觉，让人感动。
其实黄蜀芹在片中安插了一个很细微的彩蛋，来表达男性社会里女性所遭遇的禁锢和不公。倔强的秋芸在跳完几百个旋子后，曾对着弟弟说"玩你的蛋去吧！"
只有裴艳玲注意到这个细节，我告诉她我就是有意那么做的，我一直在想，这次终于做了！裴艳玲大笑，大叫痛快！
男演员则说，导演，你是故意的？我说，不是故意的怎么着。他们说真坏！真坏！没想到，你把我们都骗了。
黄蜀芹在回忆录里谈到：
我觉得女人的社会能力比较弱，受欺负多。男人比较社会化，所以他不会做对他不利的事。他不像女人那么仗义，男人总要考虑自己的社会地位。
比如第三者、再婚，女人死去活来，男人却到了关键时刻，既不想离婚，又不放弃情人，想两美。他不愿意放弃他的社会地位、名声。女人更多从自己的良心出发，女性的社会形象总是超不过男人。欺负女人的惯用手法是攻击你的男女关系，老把破鞋往女人身上挂。两个人的事，为什么不同样对待男人呢？
除此之外，这部电影的美术是由黄蜀芹的老公郑长符负责的，郑长符和黄蜀芹一直合作，她此后的许多电影都是老公在做美术。
在《人·鬼·情》里的镜头都极具美感：
▲戏班子在田野辗转奔波。
▲村民头戴帽笠听戏这个画面也很有冲击力。
▲父女行走在深渊旁。
▲用镜头表达秋芸的绝望感。
另外就是片中有个帅哥，是秋芸喜欢的男人，本人叫姬麒麟，还是蛮帅的。
这个帅哥大概代表着黄蜀芹对异性的审美，她格外喜欢这种粉头粉面浓眉大眼的正统帅哥，她在第二部重要作品《画魂》里找来了差不多感觉的尔冬升（尔冬升的故事，我们之前也写过），两个男演员也太像了吧……
