虽然吴志贞无疑面临着谋杀罪的重刑，但看到鞭炮，她却露出了一丝微笑。在《白日焰火》这样一部愤世嫉俗的电影中，这个小小的姿态足以说明问题，尽管它对未来仍持着一种矛盾感。
在某种程度上，电影的结局与标志性的黑色电影《盖世枭雄》的结局如出一辙。在《盖世枭雄》中，亨弗莱·鲍嘉饰演的前少校弗兰克·麦克劳德击败了他眼中代表战后世界邪恶的黑帮，他将发生了最后一场交火的船掉头朝向海岸驶去。结局的基调在很大程度上是胜利的，反派被击败，英雄毫发无损，但电影在弗兰克到达陆地之前停止了，给观众留下了一艘漂浮在波浪上的船的画面，这似乎代表了尚未解决的更严重的社会弊病。
在《白日焰火》的最后部分，影片中同样弥漫着一种飘忽不定的感觉，但这里的基调可以说是悲剧的、忧郁的，被逮捕的杀手出乎意料地成为了这部电影悲情的主要来源，而真正的罪犯——这个体系，却逍遥法外。
然而，当我们看到一位电影导演如此富于表现地调动了类型、叙事、电影形式和社会政治背景，并创作出这样一部既能抓住资本主义社会日渐衰退的脉搏，又在叛乱和破碎中握住一丝生机的作品，人们会感到沮丧，但也会受到振奋。《白日焰火》本身就展现了这种叛乱与破碎，而刁亦男，则是一位最具颠覆性的电影人。返回搜狐，查看更多
