在他主演的另一部传世名作《哀乐中年》中，他演出了行将进入老年的父亲形象，虽然他开明风趣、饱读诗书，慈祥和蔼，但是最后他和朋友女儿敏华的一段缘分在今天看都是非常前卫的讨论。
李安在 1994 年拍摄的《饮食男女》中为郎雄设计的 " 老少恋 "，便是对《哀乐中年》的最佳致敬。
所以说打从中国电影早期，老年人的形象就是复杂而多面的，甚至从某种程度上，其复杂性远甚于今天。
到了近几年，观众仍然有机会在国产艺术电影中看到不同层次的老年角色。
2015 年，王小帅导演执导的《闯入者》上映，片中吕中饰演的独居老人邓美娟被导演打造成了一个 " 隐藏反派 "，她年轻时在特殊年代曾经对同乡造成了伤害，到了晚年一直被一个 " 幽灵电话 " 追踪威胁。这个电话对她来说是一个迟来的报复，也是历史包袱的逐渐显现。
虽然 " 幽灵电话 " 的情节设计与德国导演迈克尔 · 哈内克执导的《隐藏摄影机》较为相似，不过王小帅非常聪明的本土化改造以及对 " 历史伤痕 " 的精准嵌套，让邓美娟的形象变得更为丰富立体。
同样是 2015 年，在贾樟柯执导的电影《山河故人》中，张译在近未来一段中饰演的老年张晋生就是十足的 " 老顽固 "，他移民到澳大利亚，用自己的方法框定儿子的发展路线，却又因为没有亲友而异常孤独。这样一个带着不可说目的出国，却不适应异国生活，从而陷入无限内耗与拧巴的老人角色，注定是相当长一段时间内，国产电影中的一抹异色。
2017 年，张艾嘉导演的《相爱相亲》让吴彦姝获得国内多个电影奖项的最佳女配角提名，让她重回大众视野，重新 " 翻红 "。她在片中饰演的姥姥一角同样没有延续 " 村子里慈祥的老太太 " 的电影套路，而是非常 " 冷酷 "，与外孙女的关系犹如隔了一道铜墙铁壁。有一场戏，朗月婷饰演的外孙女在门外淋雨敲门，她更是心无所动。
吴彦姝是近几年国内大银幕上最令人深刻的 " 老年女性 " 形象，她的人生也颇具传奇色彩，继 1959 年的《流水欢歌》之后，离开了银幕近三十年的。最近五年，自《相爱相亲》横扫各大颁奖礼的表演奖提名开始，她陆续在《关于我妈的一切》《四海》《又见奈良》《妈妈！》等片中为观众奉献了多个足够有记忆点的老年人形象。
综上所述，中国电影需要更丰富的老年人形象，现如今老年群体正变得越来越庞大，老年人的生活困境应该得到更多重视，老年人的故事也值得用更多元的方法去讲述。
