接下来是这个故事最重要的部分。罗斯金认为爱丽丝的妹妹伊迪丝与罗达也在场，但他不确定。因为，他如此写道：“如今回想起来真像是一个梦。”没错，爱丽丝一定是个充满魅力的小女孩。
卡罗尔是否爱上了爱丽丝·利德尔？这是个充满争议的问题。如果这指的是他想要娶爱丽丝，或者向她求爱的话，那我们完全找不到任何这方面的证据。不过就另一方面而言，他对待爱丽丝的态度的确就像个恋爱中的男人。我们知道利德尔太太察觉到了异样，于是设法打消了卡罗尔的念头，后来还烧掉了他早先写给爱丽丝的那些信。卡罗尔的一篇日记（1862年10月28日）以隐晦的方式提到他“自从纽里勋爵（Lord Newry）的那件事之后”就不再受到利德尔太太的青睐。“纽里勋爵的那件事”到底是什么?时至今日，这仍然是一个未解之谜。
没有任何迹象显示卡罗尔动过任何其他念头，他与那些小女孩之间保持着最为纯真的关系，而且从她们后来留下的愉悦回忆来看，也没有任何他会做出不当行为的迹象。我们通过维多利亚时代的文学作品可以看出当时英格兰人普遍将小女孩的美貌与纯洁理想化。这无疑让卡罗尔能够更轻易地认定自己对于她们的喜爱出于崇高的精神层面。不过，这当然不能充分地解释那种喜爱。近年来，有人把卡罗尔比作亨伯特·亨伯特（Humbert Humbert），也就是弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）的小说《洛丽塔》（Lolita）中的叙述者。他们俩的确都对小女孩情有独钟，但两者的目标却刚好相反。亨伯特的“美丽少女”（nymphets）是他性幻想的对象，但卡罗尔的小女孩之所以对他有吸引力，恰恰是因为他觉得与她们的交往在性方面是安全的。在文学史上，卡罗尔几乎可以说是独一无二的。他与梭罗（Thoreau）、亨利·詹姆斯（Henry James）这样过着无性生活的作家，以及坡（Poe）、欧内斯特·道森（Ernest Dowson）这样深受小女孩吸引的作家都不一样。卡罗尔将性方面的完全天真与彻底的异性恋热情奇怪地结合了起来。
卡罗尔喜欢亲吻他的儿童朋友，在信的最后会献上一千万个吻，四又四分之三个吻，或者百万分之二个吻。如果有人跟他说亲吻也许带有性的成分，他可是会被惊吓到的。在卡罗尔的日记里记载了一件趣事：他曾经亲了一个小女孩，结果发现对方已经十七岁了。卡罗尔立刻写了一封煞有介事的道歉信给小女孩的母亲，保证绝对不会再发生那种事，但她母亲可不觉得有趣。
有个叫艾琳·巴恩斯（Irene Barnes，后来在《爱丽丝》改编成的音乐剧中，她扮演的是白王后与红心杰克这两个角色）的十五岁的漂亮女演员曾与查尔斯·道奇森到海边度假胜地玩了一个星期。“现在回想起来，”艾琳在她的自传《述说自己的故事》[To Tell My Story，下文转引自罗杰·格林（Roger Green）编的卡罗尔《日记》，第二卷，第454页]中回忆道，“他很瘦削，身高六英尺不到一点儿，脸看起来充满年轻的活力，一头白发，给人一种极为洁净的印象……他深爱孩子，不过在我看来他不太了解他们……他很喜欢教我他发明的逻辑游戏（一种用来解决三段论推理的方法，具体做法是把黑筹码与红筹码放在卡罗尔自己发明的图表上）。当乐队在外面游行奏乐，月光流泻在海面上，我想就是这种活动让夜晚变得如此漫长吧?”
《爱丽丝》中充满了无拘无束，带有古怪的暴力色彩的场景，所以大家很可能会说那是卡罗尔为自己的压抑情绪找到的出口。维多利亚时代的孩子无疑也喜欢这种放松的方式。他们欣然发现终于出现了一些没有道德教诲的书，但卡罗尔却越来越不安，因为他还没为儿童写出任何一本能够传播基督教福音的书。为此，他写出了《西尔维与布鲁诺》（Sylvie and Bruno）这部长篇奇幻小说，分成两个独立的部分出版。小说中有一些妙趣横生的情节，还有一首有如发狂的赋格曲般穿插在整个故事中的园丁之歌，这是卡罗尔最好的作品。唱到最后一节时，园丁的泪水从脸颊上流下：
他又看了一遍，发现那是
但卡罗尔在这个故事中最喜欢的不是那些出色的胡话诗。他偏爱的是两个仙子般的孩子——西尔维与布鲁诺——唱的那首歌，副歌部分是这样的：
因为我确定那只能是爱!
卡罗尔认为这是他写过的最好的一首诗歌。即便有些人会认同小说传达的观点，以及充斥其中的浓重的虔诚，但是如今把那些部分再拿来读一遍，他们也难免会为作者感到尴尬。因为那些东西仿佛是在糖浆井里写出来的。可悲的是，我们必须承认，无论从艺术还是修辞的角度来看，《西尔维与布鲁诺》总体上都是失败之作。尽管那本书是有意为维多利亚时代的孩子们写的，但肯定没有几个孩子会被这个故事打动，也不会感到有趣或精神振奋。
