《明日战记》是一部深圳广电集团深圳电影制片厂（以下简称“深影”）作为主出品人的科幻电影。一般情况下，参与投资就可以作联合出品，而主出品的身份意味着要参与整个电影，包括从创作设置到后续立项报审，几乎所有的工作流程。
老实说，粤产电影以往在与香港公司的合作中参与度并不高，而且深圳或者说整个广东地区在电影创作方面并不是特别强，我们也是想试验一下。这是我们与香港电影公司一次比较深度的合作，也是想做一部深港合作的标杆影视作品。
《明日战记》最初的筹备是天下一电影制作有限公司（以下简称“天下一”）2014年左右就开始了，找到我们的时候是2019年。当时，国内科幻电影代表作就是郭帆导演的《流浪地球》。深影和天下一以前就是长期合作的，并不陌生，我们也知道他们的特效团队参与过《流浪地球》的制作，觉得是一个很好的合作契机。
这部电影里其实也有很多情怀。古天乐本身是一个科幻机甲迷，他说香港电影在警匪、武侠片方面都做得很成功，文艺片也有做得很好的，但就是没有科幻片。《明日战记》从拍摄到后期制作投入特别多。这期间，古天乐自己还出去拍了很多电影来“补贴”，特效团队也是因为经费紧张接了《流浪地球》的工作。 我们其实也被他们的这种匠心精神打动，想好好的做一部优秀的深港合作粤产电影。这次合作，为深港两地影视产业、文化交流也打开了新篇章。
目前从票房的角度看，需要卖到10-12亿元才能回本，可能距离还是比较远的。但这部电影对我们来说，参与的意义已经达到了，后续还会和香港企业做更深度的合作。我们希望，大湾区的影视机构，无论香港、内地，国企、私企，大家都能参与进来，把整个界限感打破，甚至不要再说合作、合拍，就是我们大家一起创作，真正的大湾区融合。
截止9月15日，根据猫眼专业版的数据，《明日战记》总票房为6.62亿。同日，电影明日战记官方微博表示，目前后续拍摄计划已在筹备中。如果有契机，我们希望还能继续参与。
大约2014年的时候，我在一家IT公司负责投资规划方面的工作。这家公司就是发明“U盘”的传奇公司——朗科科技（300042.SZ），我在那里工作了11年。
因为我自己是科幻迷，当时（2014年）受邀参加一个在上海举行的科幻活动。我在2010年的时候已经读完刘慈欣当时的作品，并向所有人推荐了《三体》。在那场科幻活动上，我也见到了刘慈欣，以及被称为科幻“四大天王”的另外三位王晋康、何夕和韩松，并有机会与他们握手和简单地交流。
一个月后，我在北京受邀参加另一场科幻活动。然而，我一握手发现还是他们“四大天王”。从投资的角度看，中国有十几亿人，两场活动“握完手”不到十个人、大部分是兼职，而且有一半很可能已经不再能创作。即使是刘慈欣，我当时觉得他已经达到了一个创作高点。而另一组数据是什么，美国两亿人、两千名科幻作家。这两个数字一对比，就能想到市场上有什么。我就在想，我们的孩子将来看什么，只能看漫威，看美国的东西吗？
在北京那场科幻活动上，我问了一个年轻的科幻作家张冉（后来也是科幻基金的发起人之一）“为什么”？他说是“经济问题”，比如，当时言情穿越类签约作者是“千字800元”，而科幻类签约作者就是“千字80元”。可是我想，一定还有更深层次的原因，比如，能写科幻的多是工科生，一毕业家里就催着找工作，要不当个工程师，要不进体制，不要搞创作。在大学教育里，也没有科幻产业相关的专业。
那个年代，刚开始讲“社会创新”，美国也刚开始讲，我就琢磨着如何用社会资源解决这个社会问题，是一次很好的社会创新的实践。
于是，我们一群科幻迷决定发起一个科幻公益基金，全名叫科学与幻想成长基金（简称“科幻基金”），用科技圈常用的天使投资去孵化科幻作家和作品。一开始，我们想的是如何让科幻作者走出来。只要你有好科幻概念设定，哪怕是一个大纲，我们就可以通过评比资助或者奖励你，两三万块钱解决一两个月的生活开销，也许作品就能出来了。
就这样，我们举办了第一届“晨星杯”科幻文学大赛，评委邀请的也是科幻“四大天王”。一开始，我们原本以为靠朋友转发宣传最多收到几十份作品，但事实上最后我们收到了几百份，到今年这个比赛就是第八年了，已经有六七千份投稿作品了。
