2015年，公司在深圳正式成立，北京也设立有分公司，我们的核心技术投入于复杂的流体特效和灾难特效研究，包括复杂的自然现象如液体，烟火，破碎等计算机模拟，核心团队组建至今有7年的流体技术研发经验。
公司刚成立那会儿，主要还是做全CG（电脑图像）流程的动画片，后来这些东西慢慢开始衰退。一部动画太消耗钱了，但是能赚得回来的是极少数，这些年来来去去也就“哪吒”，投资方试过几次就会越来越保守，包括我们看《明日战记》都觉得它满屏在“烧钱”。
大概是在2018年左右，我开始转型做“实拍”，当时深圳压根儿没人做，所以我就去了北京，接了成龙电影《神探蒲松龄》的一些工作。2019年，我跟一部国外的电影去了欧洲，回来就遇上疫情，很多电影一下子都不能上了，本以为行业会很萧条，但挺意外是工作量反而有所增加。因为很多大厂员工转行，剩下能做事的人不多，分摊到我们手上的也就变多了。目前的工作是到今年10月结束，然后我们就接到了深圳一部科幻电影的项目。
8月份的时候，我在《明日战记》的专业场与古天乐先生有过交流。他说后期特效做得很不容易，又碰上疫情影视低迷，资金也很难，整个行业后期特效很难找人，因为爱这个行业才能坚持下来。
我们现在看到的科幻，很多时候都会和美国“挂钩”，因为他们从30年代就开始做，差不多上百年的沉淀和积累，影响全球。但很多人试过，我们套用他们的模式发现行不通。我们要打破这些东西，就需要讲新的故事。
