英女王伊丽莎白二世近期的辞世，让我又不禁想起英剧《王冠》来。在我看来，这是一部典型真实历史和虚构的混杂体。每一季播出后，总会引发人们对剧情真实性的讨论。里面到底包含多少真实历史？多少虚构？
记得《王冠》主编剧彼得·摩根曾特意引用历史小说家希拉里·曼特尔的话来回应：“历史并非真实的过去。历史是一种进化出来的方法，用来填补我们对过去的无知。”
可见，摩根对准确无误地还原历史真相并不在意。他更想表达的是对历史的理解。
本文以《王冠》前四季中女王和三名人物的关系为脉络，挖掘剧中故事与史实有多少吻合，并从剧作角度探讨编剧对历史进行虚构的原因，以及是否真的提升了剧作效果。
女王与妹妹玛格丽特有着迥异的性格。前者稳定、克制、内敛、坚韧，后者外放、随性、脆弱、冲动。
以两极化的性格对比为基础，《王冠》刻画出一种姐妹间爱恨交织的关系。既不可分割，又充满嫉妒和竞争。
皇家传记作家安德鲁·莫顿和玛格丽特的女侍从安妮·格伦康纳在各自所著的书中都确证过她们唇齿相依。伊丽莎白继位后，她在白金汉宫一直为妹妹保留着一条私人电话线。这些都显示着她们亲密的关系。
格伦康纳的回忆里也记载了玛格丽特嫉妒姐姐因王储地位而受到更好教育。“（教育）让我第一次意识到姐姐将来会成为女王，而我不可能在这里面有任何角色。”玛格丽特曾对女侍从说。
如此看来，姐妹间的亲密和嫉妒有史实基础，但剧中涉及两人关系的重大事件却并不完全与历史相符。
第一季里，玛格丽特因她与彼得·汤森的恋爱与女王爆发冲突。汤森年长玛格丽特16岁，有妻子和孩子。为了与玛格丽特结婚，汤森毅然离婚。但根据当时的皇家婚姻法案，尚不满25岁的玛格丽特结婚要获得女王批准。
视离婚为禁忌的英格兰教堂反对这门婚事，而女王不能无视教会立场。女王母亲也强势介入，告诫她要以君主原则为重。女王只好拒绝了玛格丽特。她建议妹妹等两年，到了25岁结婚就无需批准。
然而两年后，女王告知玛格丽特，结婚还需要获得议会的批准，而议会多数不同意。女王被迫给妹妹一个残酷的选择：如果与汤森结婚，妹妹就要被彻底剥夺皇室地位，驱逐至海外。走投无路的玛格丽特只得与汤森分手，也对姐姐产生恨意。
《王冠》在这一事件上有几处虚构：女王母亲向女王施压反对婚姻；一段闪回展现乔治六世让童年的伊丽莎白与玛格丽特互相起誓，不能将任何事情置于家庭成员的幸福之上。这两段情节都没有历史依据。
女王最终提供给玛格丽特的选项也远没有剧中那样残酷。与汤森结婚，玛格丽特还可保留皇室头衔和特权只是需要放弃她和子女的继承权，而现实中的玛格丽特思考后，主动放弃了汤森。
虚构改动突出了女王继位后的困境：君王责任与她个人感情间的矛盾不可调和，她必须牺牲小我，忠于王位赋予的使命。这层冲突也是《王冠》贯穿始终的核心主题。
母亲介入的情节和童年起誓的闪回是她内心挣扎的催化剂，及至不得不将一个最残酷的选择放到妹妹面前，她也看清了一生都将伴随自己的命运：欲戴其冠，必承其重。
不可分割的姐妹情谊，童年的誓言，都因君王职责化为铁面无私和刺骨嫉恨。虚构改动让女王在命运面前的灵魂搏杀深入骨髓，姐妹间的反目成仇有了古典悲剧式的沧桑回味。
然而，虚构改动虽然强化了女王，却也弱化了玛格丽特。现实中，她曾解释放弃汤森是考虑到对教堂、王室和国家的责任。这凸显出玛格丽特的另一面。
即使她放荡叛逆，也还没忘记自己的身份，而剧中的改动只凸显了玛格丽特的不羁和情绪化。这也是《王冠》对玛格丽特塑造方式的缩影。虽然高亮了她鲜明的个性，但欠缺多重维度。
玛格丽特对女王的嫉妒在第三季中迎来高峰。玛格丽特主动利用出访美国的机会，在社交晚宴上用自己的魅力说服约翰逊总统批准给英国贷款，挽救了英国经济。
这与现实出入较大。在玛格丽特出访前两个月，美国副国务卿鲍尔便来到伦敦与首相威尔逊洽谈贷款细则，因此贷款的成功与玛格丽特没有关系。她的美国之行留下的多是负面评论。她的奢华作风让出访耗费巨资，引来英国媒体和议会的批评。她还因口无遮拦得罪了几个美国名人。
在与三名好莱坞明星会面时，她当面告诉格蕾丝·凯莉“你看起来不像个电影明星”，直陈伊丽莎白·泰勒的婚戒“庸俗”，更是在晚宴上请求朱迪·嘉兰表演唱歌（嘉兰回应说玛格丽特是个“讨厌、粗鲁的公主”）。
