在片中一开始，贾樟柯塑造的斌和巧，不再是他作品里一贯描述的那种在自行车后座无拘无束、颓废自由的小镇青年；而变成了大同当地的“黑帮”头领，大同这所城市，本来就非常具有现实主义的人文情怀感，一座曾经因为煤矿产业闻名全国的城市，却在改革开放、全国经历产业转型后落寞；当郭敬明的《小时代》展现醉生梦死的魔都、《前任3》里的成都已经是成熟的国际大都市的模样时，贾樟柯镜头下古典的大同小镇更加真实，极具时代和人文气息。
传统社会道德中的“义”在黑帮这一社会组织中得到放大，男人们聚在棋牌室里抽烟打牌、在KTV里谈论事业；在关二哥面前不敢撒谎、在谈论生意时喜欢新潮的事物、就连葬礼上也要现场有国标表演，围在放映室里看港片里的火拼枪战，小弟默默地为斌哥点上一支烟……
故事开头的部分，为我们详细描绘出了中国小镇上“只要有人就有的江湖”，然而随着一场街头上的火拼、巧巧在街头为了保护斌哥而鸣枪而入狱，两个人的爱情也戛然而止、而江湖上的故事也暂时收场，《江湖儿女》中真正的主角，女性巧巧正式登场。巧巧出狱之后的公路之旅其实不仅仅展现了一个中国女性的成长之旅，也展现了大半个中国的时代变迁。
巧巧从一开始那个因为想吃烧麦就撒娇着要去乌鲁木齐，又因为“要减肥”而反悔、大哥身边的乖巧懂事的女人，被迫成长为了一个坚强独立的女人。在面对香港女人抱歉的对自己说“他现在是我的男朋友”时，她只能默默忍受着自己出狱没有人接、来到三峡处处被人嫌弃的境地，一个人将包背在胸前、倔强的拿着矿泉水走开、一滴泪也不流；在遭遇了斌哥的背叛和一个人被迫的成长后，其实也是巧巧的运气。
在整段旅程中，她没有落下过一滴泪，在遭遇了被偷钱包、被摩托车司机调戏、被曾经的故人嫌弃抛弃之后，她也成长为了更好的自己，坚强勇敢、能够独当一面，自己开棋牌室、在面对各种各样的意外时，也能厚起脸皮、鼓起勇气来面对；从一个老大身边甘居幕后的女人，逐渐成长为了可以独当一面的独立女性！
而巧巧这个女性一路上的成长，也大体展现了中国从南到北，改革开放初期的整个时代的变迁，巧巧出狱后先是去往三峡库区寻找正在此地的投资和管理水电站，即使故事没有牵扯到南方，可是开往广东的船、徐峥口中的深圳、调戏巧巧的摩托车司机的妻子去广东打工一年未归，都传达了改革开放初期南方的机会和发达！
在影片的最后，经历过一切、具有胸怀和从容的巧巧默默推掉了斌哥的手，“对你无情了，也就不恨了”；逐渐接受了所谓的“江湖”已被时代变迁、科技进步冲刷的斌哥，也收起了棱角，主动抽身于这个他发誓一定要干出点成就回归的江湖。
随着“咚咚咚”三声鼓点的冲击，监控录像里巧巧，一人靠在墙边的声音逐渐模糊……就像沈从文笔下等待着的翠翠，“也许他明天会回来，也许永远不会回来”。我们再也不会知道故事到底会怎样继续……巧巧是会等待，是会再一次寻找，还是放弃……
这个结尾和今年的是枝裕和的《小偷家族》的结局有着异曲同工之妙，小女孩回归了曾经的破败家庭，却玩着“小偷家族”的成员们教她玩的弹珠；巧巧依然靠在大同的屋子里等待，但等待的是什么？她们经历了许多，又回到了原地，好像什么都没改变，其实所有的一切又和之前不再相同。
巧和斌的故事会不会继续已无人知晓，但我们可以确信的是，在这样一个逐渐会被财富、科技、网络、全球化所连接的时代里，曾经的江湖，已经不再那么鲜明，在时代洪流的冲击下，我们每个人都会被冲击着不断成长；不论多么不舍，我们也只能喝了这杯酒，转身不回头就走，相濡以沫，不如相忘于江湖。返回搜狐，查看更多
