《小时代1》火了两首歌，一首是郁可唯的《时间煮雨》，另一首则是苏打绿的《我好想你》。
你说郭敬明的眼光好？
肉叔觉得，可能更多的是他比较好运。
一首那英的《默》，一首王菲的《匆匆那年》。
你能说黄斌和张一白的眼光好？
我看，其实还有机缘的关系。
人在选歌，歌也在选人。
当时钱雷作了《默》的曲，发给身在美国的高晓松，高晓松一听，好，于是找了另一位他看重的作者填词。
词一出，高晓松一看，一拍大腿，呵，这词流露的不就那英该有的情愫嘛。一拍即合，音乐制作组3天完成电影全部音乐制作。
命中解不开的劫是你
比起歌词的"放"，在演唱上技法上，那英选择了"藏"，将岁月沉淀后的人生经历压缩在歌词中，断句，尾音，留白，以克制的方式演唱，一个"默"字兼具沧桑与孤寂感。
最后连MV也贯彻了"藏"的风格。
然而，MV有多么克制，电影正片就有多么的浮夸（油腻）。
MV里的电影片段是这样的。
词简单，但旋律配上王菲的嗓音，凭借高潮段的循环反复。
高潮段，红着眼和红着脸连接青春与当下两个时空，遗憾与缅怀交织。
而电影呢？想借网剧的东风却沦为了烂俗慢镜头频出的疼痛青春文学。
电影没书写出来的青春懵懂和遗憾，王菲用音乐谱写。
盘点了10首歌，肉叔有没有炸出你的旧歌单呢？
你可能猜也猜到了，没错，陈奕迅。
其实盘点了这么多，不免疑问，剧组都花大力气请人，甚至连天王天后都请来配OST了，为什么不好好打磨片子内容本身？
那段时间出现在了很多人的朋友圈里。
但之所以烂片里的神曲那么抢眼，很大的一部分原因，是在其反差感，以及所谓的"幸存者偏差"。
你总会为其鸣不平。
就像你在烂片里看到一个演技出色的演员一样。
但如果这个演员出现在一部佳作里，你只能觉得，这是相得益彰。
同是梁朝伟，一个是《色戒》，另一个是《摆渡人》
在制作一部电影，需要经手制片人，监制，导演，摄像，美术，编剧，后期制作，审核等等。而一个片子最终的成效绝不是一方的结果，需要各个部门相互制衡配合。
《默》的音乐主创人员四人，音乐总监，钢琴作曲家，作词人和现代舞指导，完成大部分音乐工作。
一旦"中奖"，那获得的回报将是无法想象的。
根据猫眼专业版数据，《体面》MV发布后，《前任3》想看数据达到了顶峰。
所以说，上映时，主题OST可以在关键时刻给剧情推波助澜，如一支强有力的催泪针。
而上映后，影视的OST可以作为电影的辅助物料，进行二次宣传。
伴随影视IP在影视音乐的生产制作及营销传播投入的增长，2020年影视OST总产量保持上升趋势，同比2019年增长43%。其中影视剧OST数量同比涨幅达到47%，电影OST同比增长19.4%。
肉叔想起了大名鼎鼎的久石让。
说是当年，姜文费尽心思吵了一个月，才让他写出了《太阳照常升起》的配乐，以至于后来又把主题音乐用在了《让子弹飞》中，两次。
而让姜文大跌眼镜的是，2020年，久石让为另一部华语片写了足足34首配乐。
据说，片方甚至为此组建了一个39人的交响乐队。
当时肉叔听完这34首配乐的感受是——
你知道这是哪部"幸运"的电影吗？
而是神曲，总是会"不小心"被烂片给"买"了去。
毕竟，谁让咱烂片的比例这么高呢？
还没看爽？来瞅瞅这几篇呗：
