从《正阳门下》到《情满四合院》，从《芝麻胡同》到《正阳门下小女人》，再到《什刹海》《鼓楼外》《欢迎光临》……近年来，一大批聚焦新时代新北京题材的剧集涌现，重拾京味剧传统，努力在新时期语境下讲好北京故事。
以上世纪80年代为起点，中国电视剧从实验走向市场，开启了连续三十余年的高速发展期。1985年播出的《四世同堂》是开山之作，1990年的《渴望》为转型里程碑，紧随其后的情景喜剧《编辑部的故事》《我爱我家》等为代表，国产剧呈现出了阶段性高峰期，而《北京人在纽约》《过把瘾》等北京题材、北京出品的影视剧作一马当先，勇立国产电视剧的发展潮头。
京味、京腔、京韵，这些作品创作于不同时代，却都沿袭着相同的文化底色。《四世同堂》将老舍的人民文学底色发挥得淋漓尽致，《渴望》首次将视角转向“室内”，也将视角从英雄人物转向小人物，开始关注普通人的喜怒哀乐。《编辑部的故事》《我爱我家》虽为情景喜剧，却与《北京人在纽约》《过把瘾》《贫嘴张大民的幸福生活》有着相同的基因，地道的北京话，诙谐幽默的北京人，用更年轻的视角代言着北京这座城市的变化。
进入21世纪，一大批京味剧扑面而来。2001年的《大宅门》为纯正京味年代剧打了个样，《鸽子哨》《前门楼子九丈九》《茶馆》等一系列具有浓厚都城文化气息的作品相继出现。而更加年轻化、都市化叙事的《血色浪漫》《与青春有关的日子》《奋斗》等，则正式开启了新北京题材叙事，也衍生了一大批聚焦“北京青年”的都市剧作品，如《我的青春谁做主》《北京青年》《家的n次方》《北京爱情故事》等。
但这股创作势头并不持久。随着资本的大举进入，市场开始青睐流量明星，题材也偏向网络化的古装偶像剧和甜宠剧，北京题材、北京故事不再是市场的宠儿，崇尚古朴美学、强调京腔京韵的“京味剧”逐渐在市场上销声匿迹。
直到2013年，一部讲述胡同四合院左邻右舍情感纠葛的《正阳门下》横空出世，地道北京视角的作品才重回观众视野。随后数年，多部经典京味剧《正阳门下小女人》《芝麻胡同》《情满四合院》《生逢灿烂的日子》等陆续上星，收视数据飘红，京味剧才又重回时代潮头。
《正阳门下》的编剧王之理从小在胡同里长大，写老北京人的故事是信手拈来。和他组成“京味剧黄金搭档”的导演刘家成也是土生土长的老北京人，“我们俩做京味剧，必然是原汁原味的、地道的。”他的故事也几乎都有原型，几乎每个重要的角色都来自生活中真实的人物。
但《正阳门下》播出前后，并非一帆风顺，“当时已经很多年不出京味剧的好作品了，电视剧市场一再细分，商业气息浓厚，大家并不看好这种有明确地域局限的作品，总觉得讲北京胡同里的故事，南方观众未必喜欢。”
《正阳门下》2013年先在湖北的地面频道首播，播出后反响不错，才在北京卫视上了星。谁也没想到，一部讲胡同里民间收藏爱好者家长里短的剧，居然能在全国收视率和收视份额上排名第二，成为2013年当之无愧的黑马。
可是即便这样的成功也没打开京味剧的市场。2015年，整个国产剧市场已经全面受到网络文化的影响，彼时最热门的是《花千骨》——国内首部网络播放量破200亿次的电视剧。以《花千骨》的爆红为分野，国产剧正式走入了仙侠玄幻当道的时代，“京味剧”这种基本遵循现实主义创作手法、立足普通人视角的剧集，只能再次靠边站。
在这样的市场环境里，王之理和刘家成二度合作的《情满四合院》想要上星，困难重重。该剧2014年制作完成，2015年先在山东的地面频道播出，时隔近两年，2017年才在北京卫视上星。时间并没有淹没好剧的光芒，该剧在北京卫视收视率连续破1%，豆瓣评分高达8.7分，主演何冰更是先后斩获白玉兰奖、飞天奖等多个最佳男演员奖项。
《情满四合院》后，“京味剧”厚积薄发，以刘家成和王之理为代表的“京味剧”黄金搭档多次联手，《正阳门下小女人》《芝麻胡同》等多部作品面世，收视率始终保持强劲姿态。据王之理透露，今年，他和刘家成合作的《情满九道弯》已拍摄完成，正在等待排播档期，而《正阳门下》系列的第三部《正阳门下年轻人》也完成剧本只等拍摄。
在王之理看来，胡同四合院只是形式，是让叙事回到一定的时代背景中去的手段，而这里的居民和他们的行为处事，代表着北京精神，“他们是充满包容和善意的，人物也都活得敞亮、善良单纯而热情。”在王之理笔下，《情满四合院》中傻柱不仅把房子让给别人住，还养了一堆和自己没有血缘关系的孩子。《正阳门下小女人》里，命运坎坷的徐慧真努力维持小酒馆的经营，在时代的风浪前也从不丧失自己的原则，与死对头的握手言和，展现了极致的宽容与善意。
