深度字孟容，原为佛山赖氏子，名镜，进入清朝后，他遭乱逃禅增城万寿寺，法名“深度”。深度是明清之际岭南释氏中长于山水画者，《图绘宝鉴续纂》称其画为“粤中首望”，说明他在广东画坛的地位。
深度性淡雅，画如其人，其画山水，笔力遒劲，气格苍凝，有中期“吴门四大家”首领沈周之风致，画名“一时声噪五羊”，颇得嘉誉。
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二
人物与山水兼擅：大汕
大汕字厂翁，号石濂，一作石莲，俗姓徐，广州长寿寺僧。
他在绘画方面多艺兼擅，山水、人物、花鸟等各个科目无不入妙。其山水风格近清初画家龚贤（1618—1689），浓郁苍润，气韵雄浑。所写人物形象逼真，生动活泼。他曾为陈维崧写照，陈作《天女散花图词》谢之，称其绘事“微皴淡抹，黄深绛浅”，一时海内名流题咏殆遍。
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三
佛学与画学并盛：成鹫
成鹫（1637—1722 年），原名颛恺，字麟趾。是明广东番禺籍举人方国骅之次子、文人方殿元之弟、画家梁启运之婿。
成鹫在绘画上的成就主要体现在花卉、山水方面，其花卉颇似明中期写意花鸟画家陈淳风格。
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四
画迹罕传：函乂
函乂，字檗庵，一字安老，别署九疑七十二行者，俗姓邝，名日晋，字无傲，广东南海人。函乂擅绘画，但遗憾的是至今尚末见有画迹传世，他的作品仅有行书《鹭羽来南甸》五言古诗，是他为黄翁老公祖所写，笔力苍劲。至于绘画，康熙年间黎美周之子黎延祖（字方回）辑刻其父遗文为《莲须阁集》，卷首所刊木刻黎美周肖像，即为函乂所绘，这算是现在所能见到函乂唯一的绘画作品了。
