从壁身的总体布局看，9条龙下面是一层绿色的水浪纹，9条龙之间有六组峻峭的山石，壁身底子上布着蓝色的云纹。9条巨龙腾跃飞舞于水浪之上和云山之间。9条龙的姿态各不相同，左右也不对称，有的是龙头向上的“升龙”；有的是在行进中的“行龙”；而中央则是一条黄色的坐龙。龙身皆盘曲自如，既表现了龙体的舒展，充满了动态的力量，又照顾到了平面构图的疏密合宜。
再从壁面雕塑起伏的处理来看，9条巨龙采用的都是高浮雕手法，尤其是龙头部分，高出壁面达20厘米之多。除龙体之外，6组山石高出壁面也较多，它们把9条龙分割为6个部分，大片水浪和云纹都用浅浮雕作为衬底，所以在阳光照耀下，9条蟠龙显得最为突出。
从色彩安排上，壁面上的云纹、水纹用的是色相相近的蓝色和绿色，组成为青绿色调的底面。9条蟠龙分别采用黄、蓝、白、紫、橙五种颜色，排列的次序是中央的主龙为黄色，左右四龙依次为蓝、白、紫、橙4色。这五种颜色在青绿色的底子上，都显得比较醒目；8颗火焰宝珠都是白色和黄色的火焰纹，映衬在在青绿底子上，亦很明显。
九龙壁的壁座是用汉白玉石制作的须弥座。在基座的各个部分都有石雕的花纹做装饰。不论是白色的须弥座，还是彩色的琉璃壁面，都是由一块块石料和琉璃面砖拼贴而成的。面积达40多平方米的壁面共计由270块琉璃砖拼成。由于壁面图案的复杂，没有一块相同的画面。
在创作过程中，先要有整幅画面的设计和塑造，然后加以精心地分块，每一行的左右、块与块之间的接缝，上下要错开，还要尽量使每条龙的龙头部位不要落在接缝上，以保持龙头的完整。这些图案不同、高低有异的270块塑面都要涂上色料，送进琉璃砖窑，烧制出不同颜色的琉璃砖，然后将它们按次序一一拚贴到画面上，拼贴时块与块之间，上下左右的花纹要吻合，色彩要一致，连接要牢固，才能最终得到一座完美的九龙壁。
如今，经过200多年的风雨摩洗，我们见到的这座影壁，9条龙的形象还是那么完美，各块琉璃砖之间，没有发生错位，龙身、云水、山石的色彩还是那么晶莹和带有光泽。连琉璃釉皮都很少有剥落的。从这里可以看出，乾隆时期我国设计琉璃制品的水平，烧制和安装琉璃瓦的技术、都已经达到了相等高和相当熟练的程度。
北海九龙壁
北京北海的九龙壁，面阔为25.86米，比故宫的九龙壁略短，但它的高度达6.65米，厚1.42米，所以看上去十分“充实”。它的装饰和宁寿宫九龙壁相似，也是周身上下用琉璃转弯贴面，连壁座都不用石料面，而是使用五彩琉璃来装饰。
北京北海九龙壁
因此，整个九龙壁显得更加光彩夺目。虽然它所属的其他建筑群已不存在，但我们在观赏北海琉璃九龙壁时，并不会感到它的孤立，而完全把它当作是一座独立的艺术品来欣赏了。
在全国现存的三座琉璃九龙壁中，北海九龙壁是唯一一座双面琉璃九龙壁。如果把北海九龙壁看作是艺术品的话，那它无疑是该类艺术品中的孤品。
