当然，这些其实都不如一个有流量的知名艺人带来的票房和人群更直观。肖战参演话剧《如梦之梦》、郝蕾和张杰参演话剧《曾经如是》，都对意向观众有极大的带动作用。本就一票难求的《如梦之梦》，因肖战加入使得票务系统更加繁忙，黄牛票价更是比以往高出了好几倍。
且不说所谓的 " 顶流 " 效应，只是知名影视明星有时也能起到事半功倍的作用。之前曾因《人民的名义》大火的吴刚，有他参演的话剧《茶馆》的许多场次都比以往售罄更快。以及改编自同名电视剧的音乐剧《在远方》，因为有知名音乐剧演员阿云嘎的加入，也是一票难求。这些卖座的情况本身都不是因为 IP 本身带给观众多大的吸引力，而是这些 " 额外亮点 " 给制作方开了 " 惊喜盲盒 "。
影视 IP 的剧场化，尚在野蛮生长
盲盒要开到什么时候？
据高鹏观察，这两年来，上海音乐剧市场的各种表现明显领先于国内其他城市。但他和朋友也会在私下讨论：这究竟会不会是一种 " 虚假繁荣 "？
从业者方面来看。小娱从平台方、剧场处得知，目前舞台剧演出很多、剧场的各类工种从业者也不少，只是好的人才依然缺乏，有效的人才配比也尚未达到。
前文提到上海的演出市场尤其是音乐剧市场在全国名列前茅，但具体到一些火爆剧目上来看，实际营收依然没有想象中那么好。因为剧场的位置数量是固定的，这造成了天然的票房天花板，更不用说剧场卖票本就是一件不稳定的事。
因此，整个市场未必真的 " 繁荣 "，而当影视 IP 的剧场化目前尚未拥有、或难以拥有成熟方法论时，其商业回报率会更加不稳定。
即使有像爱奇艺这样的平台入局影改的舞台剧，其优势还是在于宣传、资源整合等相对外化的环节。IP 的效力在这些环节或许是加成，但来到实际演出中，IP 并不占绝对优势。
拿没有明星出演的话剧《坏小孩》举例。鼓楼西剧场经理向小娱透露，在剧集《隐秘的角落》尚未火爆时，剧场就已经拿下了原作的版权，其实是更注重内容的体现。据票务平台显示，目前的开票情况较为一般，建立有一定回报率的口碑显然还需要时间。
这部剧是很明显的只能依靠 IP 本身和演出口碑来赚取票房和人群的案例，而显然目前 IP 的效力并没有很好的发挥出来，客观上使得其后期回报率不稳定、盈利周期也长。
对于另一些有影视明星或流量艺人加入的影改 IP 剧目来说，情况会显得好很多。除了前文提到的那些影改剧目外，倪妮出演的话剧《幺幺洞捌》、白百何出演的新版音乐剧《当爱已成往事》，买一张合适的票依旧难如登天。
总结来看，影改 IP 本身的 " 破圈 " 作用实际上不如知名的演员、知名的演员不如更有流量的艺人。知名影改 IP 背后，客观上能够链接到更好的资源，一些知名演员也更容易被吸引来。但实际上，许多影改 IP 不一定会有额外亮点的加持，这是其 " 野蛮生长 " 的常态，而依靠 IP 本身，走的路往往会更长。
从业者对小娱表示，《声入人心》就像是一个音乐剧行业的奇点，其影响对受众和票房的带动延续至今。" 但话剧行业什么时候才能有一个奇点呢？" 他感叹道，" 谁也不知道。"
对于长期的行业发展来说，增量的观众或许是始于 IP、始于大众明星，但一定是终于品质，才会真的愿意留下来。而影视 IP 的剧场化，如果当真能好好利用 IP 链接到能够 " 破圈 " 或 " 扩圈 " 的主创团队、演员甚至有能力的流量艺人，再用内容把这部分受众留下来，才是其最大的优势。
话题互动：
你如何看待影视 IP 剧场化？
