作者 | 谢明宏
编辑 | 李春晖
什么才是独立女性？全职妈妈算不算？如果一个女性独立地选择 " 不独立 "，那她还是不是独立女性？充斥在影视剧、短视频、综艺话语空间里的这些议题，最后都成了 " 白马非马 " 式的诡辩，完全失去实际意义。
如同戴维 · 波普诺的断言：" 女性既为过去规定，也被现代塑造，必然形成角色冲突。"《我们的婚姻里》白百何说：" 我就要实现自我价值，我怎么可能依附在你这样的人身上呢？" 抖音号 " 女子成鉴 " 说：" 你喜欢把命运交到别人手中，就要做好被别人操控命运的准备。" 陈数被采访时说：" 物质没有一个基本的完成的话，其实谈精神独立还是差点意思。"
当下社会语境里，谁不跳出来给独立女性下个定义，就像是既张不开嘴，也跟不上遛儿。影视剧里的女主升级打怪触底反弹，以爽文模式迎合大众心理需求。女演员们则不管自身经历是否贴合，都要打点精神输出一通金句，于是走哪儿都能听到 " 姐姐好棒 " 的赞誉。
这样的 " 独立女性 " 看得越多，越觉得独立女性的容错空间很小。仿佛一个不小心行差踏错，就不再是的 " 独立女性 " 了。久而久之，我们关于独立的认知难免会出现狭隘和固化的迹象。事实上，当越来越多的人定义独立女性应该怎么做，真正的形象反而更加模糊不清。
刚在 315 泪别老坛酸菜的硬糖君，同时作为各类 " 独立女性 " 媒介形象的消费者，深感自己也担负打假之责。每个人身处环境大相径庭，而林林总总 " 独立女性应该怎样做 " 的伪标准，怕是经不起质检的。
虽然女性主义的康庄大道依旧任重道远，但那些一看就是假冒伪劣产品的，还是别信了吧！
影视剧的标准答案
每天穿着华服和上司、同事斗法，稳坐职场第一交椅；生活里把丈夫和前男友，全部收归为裙下之臣。韩剧《迷雾》里的高惠兰，完全就是近年来独立女性影视形象的标准答案。
然而如果照搬高惠兰，会发现那种成功需要主角光环。能力不够的普通人只能当《武林外传》的杨蕙兰，在传销组织卖菜刀。如果身边没有不求回报、随意供你驱策的成功垫脚石，那么这种 " 独立女性 " 的通路是需要被质疑的。
过去剧集里的家庭主妇都有点糟糠妻的味道，《三十而已》进步的地方在于把童瑶饰演的顾佳，弄成了一个全能精英主妇。创作者将主妇与精英两种跨界式人物类型融为一体，证明了主妇也可以是独立女性的一员。
然而在手撕太太圈、为儿子出气、劝退公司心机女之后，顾佳的女性意识急转直下。她本应笑傲职场，却为照顾全家选择了退出；一向骄傲却为了给儿子争取前程，卑微地讨好王太太；出于责任和情分，在烟花厂爆炸后只得停下离婚的脚步，协助已经背叛自己的丈夫处理负债。
顾佳所做的种种努力，不过是为了迎合弱肉强食的生存法则与传统道德陈规。这说明女性个人的独立意识还不够坚定，实现独立的社会土壤还相当单薄。
如果《三十而已》只能算是主体性缺失的话，那么《完美关系》《爱的理想生活》便完全在建构一种 " 空中楼阁 "。
陈数的气质，配上斯黛拉的霸气设定，狠拉了一波好感。职场上有钱有势，是高级合伙人。感情上面对老公出轨，不动声色收集证据。所谓爽感 " 独立女性 "，就得手起刀落。观众做不到的事，强咽不去的委屈，创作者让一个很有代入感的角色帮你通通释放。
人们在斯黛拉身上投射的对独立女性的想象，反映着一定的现实问题。从角色塑造不难看出，她离真正的独立，还有许多待完成的建设。在她的生活中，感受不到自主权，过得并不恣意。好像她只是一个完美的模板，展示着理想化的政治正确。
《爱的理想生活》里殷桃饰演的温如雪，则在矫枉过正中歪曲了 " 独立女性 " 的意涵。她在贫寒的原生家庭中长大，经济上借助于有婚约的一家朴实之人。虽说她已经还清了经济债，但以婚恋达人的老道，四处猎男设局扑杀。匆忙之中发现三观失配，便果断 " 苦情 " 分手。不用说，试恋比试衣还快的背后，也是一种话语强势。捞女似乎成了英雄，真是很辩证哩！
