这部剧将讲述三国的视角拉回广角镜头，基本完全还原了原著内容。王扶林在演员学习班中提到了这部剧的改编宗旨，即 " 在大关节上，基本符合原著《三国演义》；根据电视剧的需要，进行一些必要的艺术加工；尊重原著 " 拥刘反曹 " 的思想倾向，突出 " 提倡仁政，反对暴政 " 的价值观；赞美三国英雄们的忠义精神 "。
此后直到 2010 年《新三国演义》出现之前，再也没有人挑战用史诗的方式拍摄一部三国剧。中间的 15 年，大多数三国剧仍是单线故事，比如《三国英雄传之关公》《貂蝉》《卧龙小诸葛》等。
这段时间也出现了一些试图跳出《三国演义》架构的作品。以《蝶舞天涯》和《曹操与蔡文姬》为代表的一类 " 言情化 " 剧集，就试图从英雄的情感故事出发讲述历史。
《蝶舞天涯》经历了坎坷的播出过程，该剧由陈凯歌执导，原名《吕布与貂蝉》，剧中的三国完全成了魔幻故事，吕布的身世类似人猿泰山，并且戴着鼻环在斗兽场中角斗，而貂蝉则成了修习《太平要术》的张角后人。
在 2001 年小规模播出后，这部剧因为 " 戏说历史 "" 宣扬封建迷信 " 而被下架，随后修改了 800 多处情节，还把主角的名字改为虚构的 " 蝶舞 " 和 " 天涯 "，才在 2004 年得以重新播出。
更忠于历史的《曹操与蔡文姬》则相对获得好评。曹操与蔡文姬的故事在《三国演义》中仅仅是第 71 回的寥寥几笔，但在剧中得到了较完整的呈现。这也意味着三国剧开始脱离《三国演义》所建构的三国世界，向更广阔的方向发展。
这个时期更极致的 " 解构 " 作品，是 2009 年播出的台湾偶像剧《终极三国》。
" 终极系列 " 有一套完整的世界观，把宇宙分为 12 个时空、时空夹缝和魔界，12 时空分为 XYZ 三个轴，其中 X 轴上又有 " 金银铜铁 " 四个时空，《终极三国》讲述的是其中 " 银时空 " 的故事。
作为 " 终极系列 " 的第三部作品，《终极三国》延续了 " 中二 " 和 " 无厘头 " 的风格，揉合了历史、穿越、奇幻、校园、偶像等多个元素，虽然除了人名之外，其他情节都与历史相去甚远，但仍为三国剧提供了一重新的创作视角。
对三国创作产生深刻影响的，还有 2006 年的百家讲坛的《易中天品三国》，易中天的讲述以三国志为基础，将曹操称为 " 可爱的奸雄 "，评价他 " 宁做真小人，不做伪君子 "。
舆论对这些观点众说纷纭，但该系列的走红，无疑为大众了解三国提供了不同《三国演义》的新视角，这种视角不仅包含对蜀汉和曹魏两国身份的再建构，也包含引入 " 职场元素 " 的新解读。尊刘贬曹的创作风向，也随之发生变化。
时间来到 2010 年 5 月，《新三国演义》在四个卫视首播。有 94 版珠玉在前，新《三国》面临着不小的挑战。开机前，总制片人杨晓明跟导演高希希说：" 我们要做的是个‘挑天花板’的事。"
从开头就可以看出新《三国》的改动原则。" 刘关张桃园三结义 " 只占很小篇幅，取而代之的 " 核心人物 " 成了曹操。蜀汉政权也不再被视为 " 正统 "，" 尊刘贬曹 " 的基调被消解。高希希在接受《三联生活周刊》的采访时提到，新《三国》的创作理念是 " 对历史中的人物进行一个重新的视点认清，和价值观的重新提炼 "。
虽然仍未能超越 94 版在大众心里的地位，但现在看来，新《三国》竟成了三国时期历史正剧的 " 绝唱 "，随着大众审美的变迁和互联网的兴起，历史正剧几乎消失在了荧幕上。
再往后的几年，三国剧又贡献了一些 " 烂剧 " 和 " 完全无人问津的剧 "，其中最 " 出名 " 的就是由林更新主演的《武神赵子龙》。这是赵云第一次在三国剧中担任主角，看起来算是新的突破，但豆瓣评分只有 3.9，好评更是寥寥。其中一条豆瓣热评就提到对这部剧不尊重历史的不满，" 如果你想在这剧寻历史厚重感，那还是算了。"
三国历史的可能性
新时代的三国剧，从 2017 年的《军师联盟》开始。
如何能在大众耳熟能详的三国故事里，寻找新的切口，成为这一时期创作者们的共同命题。在这个问题上，《军师联盟》提供了破题的方法：剧中 " 三国 " 的主角不再是诸葛亮，甚至不是蜀国，而是司马懿。
