在《三国演义》里，司马懿是诸葛亮的 " 手下败将 "，先是被一招 " 空城计 " 耍得团团转，后又发动了高平陵政变，诛杀大将军曹爽及其党羽，架空了曹魏皇室，而被盖上了 " 不忠 " 的戳。
《军师联盟》，则是对司马懿在大众记忆中形象的 " 重塑 "。整部剧都是围绕司马懿个人命运展开，赤壁之战、襄樊之战等历史事件成为 " 背景板 "。除了给司马懿 " 正名 "，该剧所刻画的三国人物形象，都一定程度颠覆了大众记忆，如弱化了曹操奸诈凶残的形象，而是强调其求贤若渴，还放大了仁义的一面。
视角的大胆切换，让《军师联盟》从一众三国剧中成功跳出。正当观众们为该剧究竟是不是 " 洗白司马懿，抹黑诸葛亮 " 而争论不休时，另一部更加 " 大胆 " 的三国剧出现了。
马伯庸，这个从 2005 年就开始写三国题材小说（就是《风起陇西》）的作家，终于有机会拥有了自己的第一部三国剧——《三国机密之潜龙在渊》。
《三国机密》网文感很重，有学名称之为 " 历史可能性小说 "。书里，" 落魄皇帝 " 汉献帝刘协成为主角，真实的刘协死后，由相貌与刘协相似、被寄养在司马家的刘平 " 代为称帝 "，挑起了复兴汉室的重担。
刘平的设定很像起点网文的穿越者，原著开篇也大开脑洞地问道：" 倘若让你穿越成一位中国末代君主，哪一位是最难翻盘的？"
这部剧并没有在当时掀起太大水花，观众基本都是 " 原著粉 "，不过，这部剧里马伯庸看三国的视角和《风起陇西》如出一辙，就是 " 小人物 "，那些曾经在荧幕上被大书特书的经典人物，不在他的创作范围内。正如他自己所言：" 千千万万老百姓的生活遭遇，才是构成历史的真正动力。"
《风起陇西》是马伯庸的 " 出道作 "，出版于 2005 年。在《风起陇西》里，时代的变化在无数小人物的选择下而发生，故事从 " 街亭失守 " 开始，街亭失守导致诸葛亮北伐失败，而原因就是一封情报的误传，故事线由此开始收束，落到曹魏两国的情报机构上来，更具体地说，是落到几位核心的间谍上。后来马伯庸也在接受采访时提到，" 诸葛亮北伐中原 " 是他在三国里最喜欢的一段。
时隔 17 年，《风起陇西》终于被搬上荧幕。导演路阳很早就看了小说，并从中找到了与自己相似的、看待历史的视角。
相比更倾向于 " 戏说历史 " 的《军师联盟》，《风起陇西》采用的方式是讲述真实历史背景下的虚构故事。" 三国 " 和 " 谍战 " 两种元素的嫁接，在以往的三国剧里也并不常见。
在影视史上，" 谍战 " 一词最早出现于 90 年代，当时零星用于描述经济、军事等领域的情报竞争。大众更熟悉的谍战剧基本是在国共两党之间展开，而在路阳看来，三国与谍战的适配度同样很高，" 三国这个环境提供了非常特殊的舞台，所以能呈现这样的故事。"
回到三国剧的脉络来看，这几部诞生于 " 网剧时代 " 的作品，都逐渐脱离了《三国演义》的蓝本，尝试在视角上进行不同维度的突破，试图表达差异化的历史观和价值观。
" 谁拍三国都拍不好 "
如果把范围从剧集扩大到更多文化形态，会发现无论是书籍、电影还是游戏，三国都早已是一个被充分开发的特殊时期。
一个原因或许是，三国和其他历史时期相比属于 " 乱世 "，而乱世既容易出英雄，也容易出故事。马伯庸就曾经提到过，《三国演义》是四大名著中最特殊的一部，因为它没有主线。
" 别的小说都有主线，《水浒传》有很多英雄，但最后都上了同一个山头；《西游记》写了很多妖怪，但都被取经师徒所征服。《三国演义》里每个人物的经历都不同，谁死了，故事都会继续，诸葛亮那么厉害，可他死了以后，还有好多故事。"
除了 " 没主线 " 之外，三国时期的 " 乱 " 还体现在立场上。历史上有关三国的记载并不如其他朝代那样统一，虽然《三国演义》奠定了大部分人心中蜀汉阵营的正当性，但曹魏与东吴的大众印象和荧幕形象却一直在发生变化
曹操在上个世纪 70 年代以前，还是 " 奸臣 " 的代表，1927 年的电影《三国志曹操逼宫》里，曹操是弑君篡位的忤逆臣子，1930 年的《左慈戏曹操》将曹操描绘成无知、残暴、阴险的暴君。
