在创投单元中，甚至动画项目也入围其中。动画电影《地表最强》项目的主创龚一帆同样对入围感到意外。
但在他看来，或许动画本身也不应该被当作单纯的类型或赛道来看待，" 其实我这个剧本也不是单纯集中在动画形式上，如果可以的话我也想尝试动画 + 真人的形式，只不过预算要求会很高。我自己是把它当作科幻片和功夫片的类型去理解的，我觉得动画电影不要和电影区分开，都应该是在一个赛道上竞争的。"
而在主办方看来，不论是不是动画项目，成熟才是真正的前提：" 这个项目也是非常偶然，他提交了以后成色还不错，我们判断说他的团队制作能力是有的，以及他的题材和各方面的成熟度，让这个项目是有可能实现出来的，所以才让它入选的。我们也不会说特意地为了多元化一定要选出一个动画项目，只是刚好碰上了。"
谈到这次来成龙电影 A 计划的收获，龚一帆也表示，最可贵的还是能和更多的电影同行交流，" 我觉得做电影需要多元一点，不要说做动画的只跟做动画的聊，要跟做科幻的、做犯罪的聊，得跨界，不要卷在一起。"
恰恰是不拘一格的选片标准，让行业中可能平时交集甚少的创作者们有机会能交流经验。而作为创投单元十分重要的参与者——资方企业代表，在选择标准上同样是以项目最终实现为前提。主办方认为能在影视行业里面把类型片项目做成的，其实主要还是这些主流的影视公司，" 所以我们不会去盲目地追求数量和规模，而是请真正有经验、有能力、有资源的公司去帮助这些青年影人把项目最终做出来。"
作为类型片创投，在有了合理的筛选门槛和资方构成之后，要真正将二者链接起来，将项目落地，而不仅仅停留于一场交流经验的盛会，就需要这个关键环节的助力——短片拍摄工作坊。
和老天赛跑
" 短片是短片，它是有它这个阶段的功能的。"《山中有虎》项目导师、青年导演章笛沙认可短片拍摄工作坊的意义，" 这个功能是短片能够推动你的项目，让更多人能够意识到你的项目的价值，在这个阶段得把这个任务先完成，到长片阶段才会有更多有才能的人来帮助你。"
带着长片项目剧本来到成龙电影 A 计划的创作者，要面对的头号难题便是如何对长片剧本进行取舍，以期呈现最好的短片质感。
在章笛沙看来，短片需要突出类型感，" 这么短的篇幅里，叙事成本太高了，所以类型感还是要强，还是要把一些最有力量的东西给它表达出来。我并不担心王钊拍长篇时候的质感，我担心的是他的戏剧性的部分。"
由此，拍摄工作坊导师章笛沙在剧本创作时期就给学员王钊提了不少建议。" 我记得当时已经是凌晨了，章老师刚结束一天的工作。然后打来电话跟我聊剧情，聊人物。人物怎么改能更接地气，同时怎么取舍一些吃力不讨好的场景，感觉导师是特别尽心尽力的。" 王钊说。
在导师的指导下，王钊开始重写短片剧本，将人物进行缩减，把注意力聚焦在女孩身上。以故事中的女儿作为主要视角进行展开，用场面调度和演员表演来增加戏剧张力。" 一开始我截取了长片剧本中最精彩的 15 场戏，想着是一场戏一分钟，然后做一个浓缩，相当于长片作品的一个样片。后来结合章笛沙导师的意见后，调整成了一个相对比较完整的短片故事，即使只看了这个短片，大部分观众也能理解这个故事。"
这和创投导师姚婷婷的看法不谋而合，在她看来，一定要把短片看成是一个独立的作品，" 可能里面用的是他们长篇里面的元素，比如某个人物，在短片中可能只讲了这个人物的一个侧面，或者讲的是某个事件，但这个事件一定是要在 10 分钟的一个容量里面的。"
度过了剧本的筹备期之后，真正的考验才刚刚到来。一个月的时间，十万块的预算，如何充分调动和利用有限的资源，来呈现出短片的最佳效果，对于这些青年创作者而言难度不小。
在《山中有虎》的项目策划书中，最理想的情况是到中缅边境的雨林实景拍摄，但受限于现实情况，只能在武汉当地找一片视觉上有热带感觉的森林以替代。片中角色使用的语言也替换成了湖北方言。在乡村和山野之间拍戏，对整个摄制组处理突发状况的能力要求更高，尤其是在深夜的雨林，浓雾起的特别快，" 我们的统筹开车去山顶接执行导演，还差点掉山沟里，现在想到这一幕都还是心有余悸。" 王钊表示。
