在剧本中的一场重场戏拍摄时，导演王钊和摄影长河设计了一个非常好的场面调度，动用了五头牛，三只羊，四名演员的无缝衔接长镜头。但是因为动物的调度本身比较困难，在片场浪费了大量的时间和精力，最终呈现效果也不好，只能在成片中将这些戏份都删掉了，" 这是一个遗憾，好在剪辑老师后期弥补回来了，情绪还不算中断，但是如果观众仔细看，还是能看到穿帮镜头的。"
在与当地的摄影器材供应商的沟通上，也出现了问题——两天的器材人员费用超过了其他组四天的费用。王钊无奈地表示，" 主要也怪我们前期没有沟通好，没想到当地的器材和人员要加班费，每超一小时，每人每小时加一百元。这种现象在北京拍摄是不可能发生的，花掉了我们一大半预算。"
有意料之外的麻烦，也有在片场依据实地情况而迸发的灵感。比如，短片第二场戏是警察到家里来找人，然后隔着铁门去叫人。其实这个铁门一开始在剧本里是没有的，但在现场看到这道铁门时，导演和摄影想到通过铁门把女孩的家设置成一个牢笼一样的东西，所有关系镜头都带上铁门。母亲和女儿内心的变化，也可以通过铁门的声音来传达给观众。同时铁门也有一些象征的含义，短片中通缉犯，女孩和母亲三人都在找一个出口，摆脱自己的困境。
《英豪》的拍摄过程相对的井然有序，这得益于十分精细的前期筹备和规划。
实际上，以足球为主题的商业片目前在国内十分少见，几乎没有前人的经验可供借鉴。而在拍摄和调度上，足球影片其实有着比剧情片多出来的额外难度——如果过于重视调度，演员就没法做到真实的比赛对抗，速度、力量和爆发都将大打折扣；而如果真刀真枪地踢，又会变得很杂乱无章，球滚到什么位置无法规定，于是便没法设计分镜，没法用镜头去处理。
于是，张金帅导演及其团队在经过充分的调研之后，形成了自己的一套独特的 " 足球电影语法 "。这套语法的形成，不仅借鉴了其他体育题材电影，同时也从足球队教练的身上受益良多。
" 之前我是给他们很明确的动线，比如说‘中卫你传给中场，中场你传给边锋’，但是这样一来他们脑子里就想着说我一会传谁，没法真实地踢。但后来我看教练在场边指导的方式是，给一个大概的范围，比如说‘你们先在后场进行一个 3 打 2，然后某个球员你要进行一次突破’，这样就给了球员一个自由度，能够展现出更真实的球赛。" 张金帅说。
除了场面调度和摄影技法，邀请了真实足球队球员出演的《英豪》，还需要对这批完全没有表演经验的 " 演员 " 们进行培训，" 我们花了两周的时间给他们正儿八经地上表演课。"
同样只有两天的正式拍摄时间，为了保证没有表演经验的球员们能高效完成演出，张金帅特地提前一个星期进行了试拍，在试拍的过程中不断与团队进行磨合，争取正式拍摄不出意外。" 刨除掉那场室内戏，大部分镜头都是在室外完成的，受限于光线条件，实际上每天的拍摄时间也只有早晨 8 点到下午 4 点，时间还是非常紧张。加上那两天的气温非常寒冷，球员们都穿着单衣在拍摄，有的时候就算想多保两条也有些于心不忍。"
紧凑的行程、艰苦的条件、匮乏的经验，这些都是青年影人前路上难免的障碍，而短片拍摄工作坊无疑让他们提前感受并学习到了迈过障碍的方法。导演本身就是一个极其考验综合素质的职业，如果只能写好剧本，但无法妥帖地应对和处理各种片场的临时情况，也是难堪大任的体现——
这也是短片拍摄工作坊对于产业最重要的意义所在，它用最终作品的成色，为产业挑选出真正能胜任导演职位的创作者。
用张金帅的话来说，电影市场确实需要类型片，需要商业电影，如果仅仅是艺术向的或者注重作者表达的影片出现在创投，那么那些成熟的商业片导演该如何从零起步，其实是一个问号。
或许成龙电影 A 计划，正在试着把这个问号画成一个惊叹号。
