像《半泽直树》在日本也属于职场爽文，但在中国都没有改的必要。中国的下级反抗上级不太会通过吵架，如果吵架那就只能走人了。两条路：要么卧薪尝胆爬得比上司高再收拾他，要么发生在古代，刺杀他。
那些浮于表面不考虑本土的照搬就太多了，张艺兴主演的《求婚大作战》，什么时候见过中国学生打棒球，穿着汉服看烟火的？还有一些光是剧名就把人劝退了，比如《我选择了不结婚》改成了《谁说我结不了婚》。《交响情人梦》中国版叫《蜗牛与黄鹂鸟》，再一看主演 …… 告辞。
《深夜食堂》也是，直接让中国人坐在日式小酒馆里诉说衷肠。咱先不说国人会不会在饭馆里和陌生人倾吐隐私，就说我们的宵夜习惯明明是撸串火锅小龙虾，而且会佐以喝得抱着树吐或者闹事的醉汉，以及抱着吉他要你点歌的歌手。那种一盏孤灯一位老人的面馆，古龙小说里有，但没有存在于我们的记忆。
以前我一直纳闷为什么悬疑也很难改编，《嫌疑人 X 的献身》、《解忧杂货铺》、《十日游戏》都不太行。社会派推理能理解，必须要结合当时当地的社会环境，但纯破案的除了被个案抄袭的柯南，直接照搬的也都没反响。
后来想想，悬疑也不能孤悬，不和外部环境发生关系。比如说日本不少案件会设定发生在新干线上，利用它从不晚点的特点打时间差，制造不在场证明，我们有高铁，但没有这么密集的班次，这种案件就不能借用。
《回廊亭》这个名字不是白叫的，凶手借用了它的建筑特点作案，国内没有这种建筑，就生套了个酒店名叫回廊亭，对案子毫无帮助。
有没有改编稍微成功的，也有。上海和北京女子图鉴过了六分，原因是故事是全新的，且播的那几年恰值消费主义流行，放在对奢侈品不感冒的当下就会没踩准。
《加油！妈妈》就踩空了，虽然编剧已经尽可能做了本土化处理，把握住了原版《母亲游戏》中不管哪个阶层的妈妈都为了孩子的教育焦头烂额这个精髓，但是鸡娃最狠的两个城市——北京和上海今年学生能上学的日子两只手都数的过来。改成网课后，天价学区房和挤破头都挤不进去的名校全成了笑话。
尤其是张雨绮扮演的女主角只是一个普通的银行柜员，月薪一万出头。半夜排队报名，费尽心机也要让孩子上的贵族私立幼儿园一个月学费要八千块。她还是个单亲妈妈，跟退休老母亲一起带孩子。封控期间收入受影响的家长看到这里简直倒吸一口凉气——太冒险了！
李易峰主演的《动物世界》是我认为目前最成功的翻拍，原作是一部日漫叫《赌博默示录》，里面有各种令人眼花缭乱的赌博游戏，不光烧脑，拼到最后都是人性的博弈。主角不能是邪恶的，单纯善良的人又活不到最后。这部电影最难得的是贡献了一个聪明绝顶、洞悉人性，利用各种灰色手段拯救自己和同伴的正面人物。
翻拍自《盗钥匙的方法》的《人潮汹涌》，如果不是自作聪明给一个好好的荒诞喜剧硬加了一段无聊的爱情戏，凭伪装成杀手的神秘男子和准备自杀的 loser 互换身份这个好玩的设定，再加上刘德华和肖央的演技，不至于才 6.5 分。
