谭乔在 b 站
在我国《著作权法》中规定的 " 合理使用 " 情况有 12 种，和文娱行业关联最多的仅 1 种，即 " 为了评论说明解释某一个问题，在自己的作品里适当引用已发表的作品 "。
实际上，自去年以来，影视作品版权方与各类视频平台中的创作者，一直处于剑拔弩张的关系中。2021 年 4 月 9 日和 4 月 23 日，行业内 73 家影视单位就曾先后两次发布了针对各大网络平台影视侵权行为的联合倡议书。
值得注意的是，在第二次发布的倡议书里，对具体侵权行为的描述做了调整，将 " 剪辑、切条、搬运、传播 " 等行为改为 " 切条、搬运、速看和合辑 "。
这流露出一条信息：目前的影视行业中的版权方，主要针对的侵权行为是进行简单加工的 " 搬运者 "，这一类视频会对直接损伤到版权平台和版权内容的收益，性质已经近似于 " 盗版 "。而具有更多独创性在其中的 " 二创 " 类内容，则处于 " 时而欢迎、时而打击 " 的模糊地带。
影视剪辑二创
相关从业者则告诉毒眸，平台往往都是处于投诉方和用户的中间地带，一般情况下，只要有主体拿出明确的版权证明发起侵权投诉，平台都会做处理。但被处理的视频也不一定就是被下架，如果相关创作作品能拿出有效的证明反证，视频也有可能被恢复。
毒眸曾在过往的文章（《剪刀手，困在版权里》）中提到，在影剧综的宣传期，二创作品能给影视内容带来更高的热度，收益大于损害；而当影剧综完播之后，往往有可能开始对版权进行收缴，向平台投诉以下架相关视频。
《谭谈交通》尽管并非传统意义上的影视内容，但其逻辑也与之类似。比如，同为电视台栏目的《1818 黄金眼》，由节目官方入驻 B 站并上传节目视频，目前已拥有 56.6 万粉丝。节目还曾与 B 站展开内容合作，制作了《bilibili@黄金眼》的新节目。
因为《1818 黄金眼》走红的小张
与《谭谈交通》不同的是，《1818 黄金眼》目前仍处于在播状态，因此与视频平台的合作可以起到前述的 " 宣传 " 效果。而《谭谈交通》作为一档已然停播的节目，本身无法从各类二创或搬运视频中获益，于是版权维权自然成了这一阶段利益最大化的选择。
" 趋利避害 " 无可厚非，但获利的空间仍有待商榷。目前，基于成都广电的最新回应，暂不存在 " 对个人的索赔数千万 " 一事。在律师看来，索赔数额一方面基于被告侵权所得，另一方面基于原告被侵权后所遭受的损失。
如果两方面都没有相关证明证实的话，法院会基于法定赔偿额进行自由裁量，最高为 500 万。因此，即便谭乔此后真的与版权方对簿公堂，其面临的赔偿数额也不会夸张到 " 数千万 " 的量级。
在现有案例中，即便初始追诉金额看似夸张，最终往往也并未成真。比如前段时间沸沸扬扬的游戏主播 PDD 直播唱歌侵权一事，据 PDD 直播所述，《向天再借五百年》的歌曲版权方因其未经许可在直播间哼唱此曲而索赔十万。
PDD 表示，" 确实你唱一首歌，本来就是在直播这种环境下就是要去征得别人的同意的，只是我们以往的固定思维觉得不需要。所以错其实是我犯的错，只是觉得这个起诉、这个惩罚是不是有一点重了。" 后续，PDD 也在微博更新进展，已与版权方达成和解，索赔金额并未成行。
要让维护版权的行动不再充满随意性和未知性，需要形成一套更标准化和高效化的行业协同机制。在这方面，音乐行业走在了影视行业的前面。
类似 PDD 这样的侵权事件实则在直播行业中是常态，而为了有效解决这一类问题，中国音像著作权集体管理协会与中国音像与数字出版协会于 2021 年 11 月联合启动了版权费标准的协商工作。
在考虑我国直播行业的营收情况、不同直播类型对音乐录音制品的依赖程度、使用者的承受能力之后，提出了以下版权费标准（草案）与使用者代表协商：泛娱乐直播（不含 K 歌）100 元 / 直播间 / 年；泛娱乐直播（含 K 歌）300 元 / 直播间 / 年；电商直播间 10000 元 / 直播间 / 年。
