翟子路的奶狗人设，如果能给强大的女主打辅助，提供情绪价值是极好的。奈何，他温吞水的性格碰上了苦情悲催的女主。观众期待的 " 双强复仇 " 没来，反而是两个弱鸡在互相搞道德绑架。结局虽然杀伐果断了一次，但终究来得太迟。
其实，《覆流年》探讨的主题还是很深刻的。比如宿命，女主以为改变了众人的命运，有时却让情况变得更糟。但这些好东西，是要以观众体验为依托的。相爱不相守的 BE 结局，观众看得憋气，你主题再好也是白搭。
概念剧，爱烂中
古龙中晚期的作品，皆以概念取胜，常常无法有与之匹配的内容展开。《名剑风流》开篇构思相当巧妙：男主俞佩玉是灭门事件的唯一幸存者，劫后余生的他发现父亲死后，江湖上又有一个长得一模一样的人出现，还成了武林盟主。此前挂掉的角色，逐个复活。
这个开头可谓奇诡精绝，奈何即将揭开谜底的时候，古龙却将其交给了乔奇代笔。《大旗英雄传》更过分，书迷普遍觉得只写了一半。绝妙概念，就这样被糟蹋。类比如今的高概念剧集，也有某种共通性。先期有一个引人入胜的 idea，后期却无法贯彻执行，也就是通常我们说的 " 完成度不高 "，无法凭借有效的内容展开留存观众。
《我的巴比伦恋人》开局羞耻度爆棚，女主陈美如中二时期幻想的小说人物：英俊非凡却唯爱自己的王子慕容杰伦、挥金如土的富豪欧阳文山、倾国倾城却无法得到王子垂青的九天龙女，纷纷走入她的真实人生。这创意，很难克制住点开的欲望。
不过在短暂的社死之后，剧集想要在密集幽默背后探讨成人悲痛挽歌的企图，彻底打乱了剧集的叙事。陈美如有一个被规训的人生，12 岁以前她是爱幻想的少女，日记被班主任发现勒令当众阅读后，她是自我厌恶、丧失爱人能力的 " 女战士 "。
慕容杰伦的出现，让美如意识到：原来你不必伟大，只要一直忠于自己，也会有人不顾一切地爱上你。她重新拥有了爱与被爱的力量，真想为她点上一首《爱的供养》。和《覆流年》情况类似，《我的巴比伦恋人》想要探讨的性压抑与性别凝视的内核是沉重的，与喜剧或爽剧的外壳出现了排异反应，风格割裂后，靠前一种风格吸引来的用户立刻兴趣大减。
在身体交换的概念作品里，前有《羞羞的铁拳》，让马丽和艾伦互换身体，嬉笑怒骂之后完全没有摆脱男性凝视。后有《反转人生》老梗新做，让无背景、无梦想、无朋友的三无少女和校霸富二代互换灵魂。
在奇幻的色彩下，《反转人生》对现实做了弱化处理。女主并没有被霸凌，反而和男主的对手成了铁兄弟。不少观众调侃 " 该剧最大的反派就是男主自己 "。在一团和谐的氛围中，剧集表述男女主如何成为自己的主题，无疑成了空中楼阁。剧集用概念飞离了现实，却没有落回现实。
曾经被痛骂的《我才不要和你做朋友呢》也是如此，" 穿越过去和老妈当高中同学 " 的软科幻概念非常亮眼。然而在观众都已经接受了穿越设定后，该剧却突然说 " 女主做梦 "，怎么能叫早已和角色建立感情的观众心平气和地接受呢。软科幻展开，中期变青春剧，结局走近科学，真是三个阶段三种状态。
做减法，高执行
剧集是一种对话的艺术：创作者要么和过去对话，对大众已知的事物进行反思式描写；要么和未来对话，对不太可能出现的社会现象进行概念解读与假想呈现。
概念剧的创作属于后者，由于概念本身是新颖的，这也导致内容的参考物非常缺乏。这类剧不仅在国内容易烂尾，国外也不乏失败案例。第一季让人惊艳不已的《使女的故事》，通过脑洞大开的想象建构了一个女性沦为生育工具的恐怖未来世界 " 基列国 "。
但第二季以后，女主的革命屡屡自己犯错让同伴买单，甚至出卖使女来保全女儿，人设的崩塌成为观众反水的主因。革命不是请客吃饭，但是领袖也不能时刻牺牲同志来保全火种呀。
成功的案例则可以参考奈飞韩剧《鱿鱼游戏》与《王国》。
