不应当啊。
桂纶镁沉寂一段时间后拍的女性剧，就这？
这是飘看完她主演的，据说筹备了三年的新剧《台北女子图鉴》后的第一感受。
难道只要片名带上了 " 女子图鉴 " 四字就必扑无疑？
尤其是这剧演员阵容也够豪华，全是最近口碑不错的演技派。
桂纶镁自不必说，在剧中从 20 多岁的职场新人，一路演到事业有成的 OL 熟女，形象和表演都没有违和感。
此外还有杨谨华、张孝全、夏于乔等一批台剧演技担当，号称《一把青》第二剧组，配乐还是刘若英和丁当。
自《华灯初上》后，我就特别期待杨瑾华。
但就是这样丰盛的材料，却炒出一盘让人难以下咽的菜。
这一次的台剧，真的 " 文艺复兴 " 了。
不是褒义，而是贬义。
我第一次看到台剧如此落后、陈旧。
很明显，《台北女子图鉴》改编自 2016 年的日剧《东京女子图鉴》。
但问题也出在 " 改编 " 二字上。
两者，并不能直接复刻。
从标题就可以看出来——
一个是东京，而另一个是台北。
东京与台北虽然都是代表着一种大城市的想象，但两个地方完全无法直接对标。
在剧中，台北是台南姑娘林怡珊（桂纶镁 饰）念念不忘的地方。
自她高中时去台北看望小姨后，和每一个小地方的女生一样，台北成了她向往都市生活的载体。
而这种向往，往往都是从优雅的都市女性开始。
在台北，怡珊碰见一个迎面而来、穿着自信的都市女性，她的高跟鞋跟突然断了。
怡珊为她捏了一把汗。
只见小姐姐从容地从包包里拿出另一只同款鞋子，优雅地换了回去。
旁边的小姨说：" 台北女生走得多，这样的情况我也遇到过，我是用三秒胶给它黏回去。"
还是高中生的怡珊对小姨说：
" 你不觉得台北的女生好像什么都没在怕的吗？"
嗯？
面对鞋跟断了不慌不忙，早有准备，是很有经验的职场中人了，在一个小姑娘眼里，或许会被这样的从容不迫所折服。
但被解读成 " 什么都不怕 "，太浮夸了吧。
台北女郎的形象，来自于一双断了的鞋跟。
而对一个台南姑娘的贬低，则只凭一个腮红。
毕业后的怡珊终于来到了自己梦想的城市，台北。
她去面试，打了特别重的腮红，看起来，当然特别土。
但面试官靠一个妆容就可以言辞凿凿地说出，你的妆容，不像台北人哦。
台南 = 土？
印象是刻板印象。
而怡珊在大城市打拼的路线，也是几种固定的闯荡大城市的范式：
不舍得打车，每天挤地铁；
房子贵，只能合租便宜的房子；
好不容易找到第一份工作，却发现同事是公司的关系户，又遭到上司的不公正对待。
这些无一不在衬托，怡珊生活在这里有多难，她有多想留在台北，台北是多么触不可及的梦想。
但最令人纳闷的一点是。
在剧中，台北和台南的城市景象，并没有很强的差异感。
街头的台北，和台南一样很接地气。
这就是我为什么说台北和东京不能直接对标。
剧中的台北，没有阶层区分明显的片区，也没有差异化极大的生活方式。
更准确地说，这剧并没有把这种巨大的对比与差异呈现出来。
但《东京女子图鉴》里的东京却有。
在《东京女子图鉴》里，女主的生活住所不断变化，每一次变化，就对应东京一个片区的特点，一种生活方式，更是一种身份。
从接地气，有生活气息的三轩茶屋，升职加薪后搬到了时髦，具有欧洲气息的惠比寿，事业不断上升后，女主搬到了与纽约第五大道、巴黎香榭丽舍大道并列为世界三大繁华中心之一的银座。
