另一个场景，是蔡琴的建筑师上司看着窗外林立的新兴建筑感叹：
" 我越来越分不清这些房子了，是我设计的，不是我设计的，有我，没有我，好像越来越不重要了。"
高速发展的都市给人带来的迷茫，失落与无力感，八十年代的电影已经捕捉到了。
而如今 2022 年，《台北女子图鉴》对都市的敏感度，还远远落后于 80 年代的电影。
对时代的嗅觉，也比不上《二十不惑》这样的内地剧。
唯一的意义或许是：
借由这一过时的视角，我们发现，小镇姑娘跻身都市的故事已经完全改写了，祛魅了。
在日益疲惫的当下，我们更愿意听到的是，卷不动，那就回家吧。
而都市，也褪去了华丽的表皮，不再成为欲望承载的对象。
而是露出它斑驳真实的内里。
甚至成为人们想要逃离的一种处境。
