不过这些聪明的包装，并不能掩盖实质。
这种叙事，看似实现了亲密关系里的权力调转，但实际上呢？
通过几张简单的聊天记录截图，和一家之言的段子，女性是不是权力上位者我们不得而知。女性情绪化、暴力、蛮不讲理的形象倒是跃然纸上。
仔细看就会发现，在张小蛙的故事里——
看似上位的女性，是一个拥有暴力倾向、会在孩子面前打人的 " 悍妻 "；
也是一个娇夫怎样都无法让她满意的、情绪化的、没有道理可言的 " 作精 "。
无论开导航抑或抄近道，都会被打；
捂嘴保密还是泄露惊喜，老婆都不如意。
而这，在某种程度上，和大众以往刻板印象里的女性 " 感性、作、无理取闹 " 的特质不谋而合。
看似把女性捧到了高位，实则往女性身上又泼了一盆污水。
作为 " 娇夫 " 的张小蛙呢？
在女性的这些 " 糟糕 " 特质的对比之下，张小蛙简直是一个大度、宠溺又忍耐的三好男人。
" 拌嘴赢了老婆，在想怎么示弱。"
" 就算挨打，老爷们嘿嘿一笑也就过去了。"
在女性的这些 " 糟糕 " 特质的对比之下，张小蛙俨然是一个不可多得的大度、宠溺又懂忍耐的三好男人。
可以说，所谓的 " 受虐型娇夫 "，虐受没受不知道，搞人设、吸睛、圈粉倒是有一套。
但那个由宠爱支撑起来的女人，依然是薛定谔的掌握了亲密关系中的主动权。
而这，是比明明白白散发出旧叙事味道的 " 娇妻文学 " 更让人不适的地方——
用新型亲密关系的糖衣，包裹一套老旧的内核。
这种有毒的叙事，营造了一种权力翻转的假象，又让真正处在权利下位者的人失去了言说的权利：
" 都这样了，还不行吗？"" 中国女性地位已经够高了吧？"
而这种看似迎来了新的局面，实则并无效果或者换汤不换药的 " 伪新型叙事 " 并不少见。
比如，我们这两年我们反复讨论的女性凝视、男色消费。
看上去是将凝视反弹给男性，给男性以 " 样貌危机 " 逼他们卷生卷死。
但其实底层逻辑依然没有改变。
男性凝视下，无论是白瘦幼还是力量型的女性，无一例外会被归属到服务方。
而女性凝视，却并不会对男性的身体起到这般的效果。
他们虽然在镜头前脱衣露肉、被凝视、被消费、被物化 …… 但男性并不会认为自己处于情色文化中的被支配地位。
当 " 女性凝视 " 不成立，随之而来的 " 男色消费 " 也注定是一个伪命题。
女性似乎已经可以用人民币投票，让男色低头。买买买是女性地位上升的体现。
但戴锦华老师的一句话，戳破了男色消费的骗局——
" 我不相信能够通过展示我们的消费力，自然赎买到社会的整体进步，和女性地位的全面改善。"
看似女性用金钱有了更多话语权，实则只是被资本浅显地讨好了。
图源：bilibili
所以，无论是男色消费营造的假象，还是 " 娇夫文学 " 带来的幻想，它们看似塑造了一种权力翻转的叙事——
其实是在不平等的基础上的畸形发展，并没有让女性的地位获得提升。
反而，让身在其中的女性陷入一种难以言说的更大的不平等里。
但我也懂，" 娇夫文学 " 能爆火背后的逻辑。
这套 " 反转 "，向来吃香。
早在 20 年前，悍妻怂夫的搭配就已经获得市场认证。
韩国电影《我的野蛮女友》创造了一个颠覆的女性形象。
全智贤饰演的野蛮女友没有半分温柔可言，和男主相处是一言不合就拳打脚踢。
男主没有什么 " 男子气概 "，也并非奶狗，只是一个颓丧的受气包。
