国外流媒体在港不搞原创，只做版权
目前招募香港导演回去的，都是香港本土流媒体。像 Netflix、Disney+、HBO GO 等国外流媒体，还没有官宣过制作香港自制剧。
这就让港剧与台剧的处境完全不同。相当于台剧是被国外流媒体看重、有战略意义的存在。在中国台湾制作的华语剧，是面向东南亚华语市场以及世界发行，而香港目前还没有被安排进这个序列。
从陈可辛采访中，可以看出他的策略是想掌握制作内容的话语权，相当于做版权剧的生意——前期冒风险投注资金，制作完成了再卖版权给流媒体。众所周知，内地剧集市场中，最初大公司也掌握着高价版权剧生意。但久而久之，长视频平台掌握话语权后，大大小小的公司几乎都成了给平台做定制剧、自制剧的 " 打工仔 "。
陈可辛虽然是最先成功的北上导演，有很多内地商业片战绩，从早前的《亲爱的》《中国合伙人》到近期 8 亿票房的《夺冠》。但和国外流媒体谈生意，又是另一码事了，一个最好的对照组就是台剧。
台剧因为国外流媒体资本的入局，呈现复苏的态势，但付出的代价则是失去了主控权。
目前，台剧与国外流媒体的合作，主要采取的是原创自制剧和电视台合制剧两种方式。原创自制剧顾名思义，拍摄全程由国外流媒体监控。电视台的合制剧则相对有创作空间，可能是电视台这边合作团队拍好了，再通过提前谈好的版权价格卖给 Netflix 等流媒体。
也就是说，以个体制作公司方式拍剧，前期既没有 Netflix 等流媒体资金，也没有电视台当靠山的，非常少。贾静雯就是台湾这边第一个吃螃蟹的人，想要成为掌握话语权的制作人，结果却亏损严重。
据台媒报道，贾静雯砸下 1.2 亿台币，约 2700 万人民币制作台剧《妈，别闹了！》。杀青后，却一直和各家流媒体谈不拢价格。Netflix 只愿意以 31 万人民币一集的低价收购，总共 10 集约 320 万人民币，仅为制作成本的八分之一不到。
最后，贾静雯及台湾制作方找到韩国 CJ 集团署名联合制作，" 镀金 " 之后才抬高了 Netflix 收购价到 190 万人民币一集。总共 10 集约 2000 万人民币，仍然亏损 700 万。
所以，即使在国内再有名的制作人，面临国外流媒体都很难卖上价。《少年的你》编剧许月珍一直在寻求国外流媒体卖剧本，但至今没有进一步的消息。而能迅速大展拳脚的制作公司，大多是有外资背景的。
比如福斯负责华语原创内容的前高管严嘉念，创立的 Sixty Percent Productions 制作原创剧《台湾犯罪故事》，找来好莱坞知名导演朗 · 霍华德公司 Imagine Entertainment 合作，顺利地卖给了 Disney+ 上线。
从台剧的情况看，香港影人们想走这条面对国外流媒体掌握话语权的制作路，殊为不易。
流媒体能救香港影视吗？
以内地长视频十多年的混战经验来看，资本为内容烧钱也是有尽头的。
连陈可辛自己都在采访中承认，现在国外流媒体投资也变得谨慎了。香港现在才想趁着国外流媒体布局亚洲的东风复苏影视，其实是有点晚了。但好在，亚洲地区对于 Netflix 等流媒体巨头来说，仍然有着 " 低廉加工厂 " 的优势。
《鱿鱼游戏》第一季制作成本只有 2140 万美元，却带来了 9 亿美元的营收。《鱿鱼游戏》第二季制作成本将翻倍，预估超过 1 亿美元，主演李政宰的片酬也将超过 4500 万人民币。
香港影人也不必强求能产出《鱿鱼游戏》这样的爆款。毕竟同样的题材，日本拍的《弥留之国的爱丽丝》就不如《鱿鱼游戏》反响热烈。韩国影视之所以能逆袭美国市场，韩片、韩剧分别拿下奥斯卡、艾美奖，是因为它们的影视工业一直在依葫芦画瓢追赶美国工业的脚步，且韩国影视工业一直有着强烈的出海诉求。
《鱿鱼游戏》的爆款效应是长期积累的结果，水滴石穿并一日之功。港剧想要达到这样的效果，有很长一段路要走。
