如果说这一两年来内娱剧集有什么显著变化，集数越来越短，可能是肉眼可见的。
对于真心渴望优质内容的广大观众来说，这大抵算是个好消息，是不是我们不必再在汤汤水水中打捞干货，可以放心张嘴等投喂了呢？
仔细分析剧集市场，其实结论并不乐观。
今天就来聊聊剧集的长短变化，以及内娱水篇幅的那些秘诀。
1
剧集会越来越短吗？
在 IP+ 流量的巅峰期—— 2015-2018 年间，我们看多了五六七八九十多集的裹脚布，篇幅越抻越长，故事越讲越水，制作越来越糙。
67 集拍了半部
直到 2020 年前后，传说中的政策新规叫停了超长篇，太过分的大长篇不见了，五十多集的 IP 剧，大多拆成上下部，绕过政策限制，换汤不换药地完成长篇播出。
人均一个分隔符，欧美人名既视感
而另一条线从 2017 年的《无证之罪》起，由爱奇艺率先试水：十余集的短剧，制作水准介于电影与剧集之间，叙事紧凑内容夯实，从制作到演员都走精品路线。
《无证之罪》到迷雾剧场的短暂辉煌，这种精品短剧形式在悬疑类剧集上跑通了，之后又在其他类型剧上四处开花，去年 B 站的《突如其来的假期》和今年《三悦有了新工作》，爱奇艺自己的《摇滚狂花》和接下来待播的数部短剧，都不到 20 集。
更重要的是，无论哪条发展线，在篇幅受到限制后，虽然尚谈不到精品率，但内娱剧集大水漫灌的趋势确实得到了遏制。
另外，过往按 " 单集价格 X 集数 " 的售卖模式下，扩充集数是剧方最直接快速增加收入的手段。
但如今，版权剧（平台购置）的比重越发减少，自制剧（平台投资并操盘主导）与分账剧（按播放效果分成）的比重越来越高，平台在剧集生产中的作用越来越凸显，也会某种程度上遏制剧集篇幅的无效扩充。
那是不是说，精品短剧将成为长视频内容发展的趋势，良币终于要驱逐劣币了呢？
未免过于乐观。
仔细观察长短剧的平台热度和正片实际有效播放量，我们会发现，鉴于宣传和口碑传播的周期性，剧集的热度需要一定时长的启动期，和持续爬升的蓄能期，短剧在这方面有着天然的劣势，很难用其他方式弥补。
人为延长剧播期，只会造成观众观感的断裂，不久前收官的《昆仑神宫》就是如此。
而一口气播完，固然能令观众酣畅淋漓，但刚开始便结束，让真正花钱的大头——品牌商们望而却步。
此前最出圈的短剧《隐秘的角落》，其实际播放量也无法与那些又臭又长的下沉剧相抗衡，它出圈的真正受益者是各短视频平台，引流不到正片播放，品牌商也就无法受益，对平台与主创的激励效果自然大打折扣。
所以精品短剧会形成一部分势力，有效扩充平台的精品内容库，招揽并留住那些对内容有高要求的挑剔用户，但很难动摇那些用时长和注水情节满足下沉的主流剧集。
2
注水大法好
注水大法，各有奇招。
在注水也很重要的网文界，写手注水大抵分三类，在我看来，这三类也可以与影视剧的水篇幅一一对应。
一类是简单重复。一件事用不同方式翻来覆去写好几遍，一句话让不同角色翻来覆去说五遍，一个道具用各种形容词水出一整段描写。
一水几千字，非常正常。
对应剧集领域，就是摆明车马，疯狂重复，水得明目张胆。
那些言之无物纯粹逗咳嗽的片儿汤话台词。
那些没事就来一遍的闪回、回忆 ……
那些口述剧情，A 来一遍，B 来一遍，C 再来一遍 ……
