这类注水，主创完全不想水出风格、水出水平，而是直接摆烂躺平，老子就是水了，你能把我怎么样呢？
第二类是放缓节奏。高潮戏份写出三四章是太仓促了，写出十来章那才是正常发挥，写出三四十章，任谁都要翘起大拇指，夸一句水字数的祖宗。
怎么能干脆利落地写完呢？每个人的反应要照顾到，每个细枝末节的变化要描述到，主角的心理动作要一一陈述到，不然怎么叫高潮戏份呢
对应剧集领域，这种放缓节奏的注水，几乎随处可见，而且因为以影像为故事媒介的缘故，注水的技术手法就更多样了。
一到动作戏份 / 高能剧情就慢动作、360 度镜头旋转、多机位重复播放，抻个三五分钟不成问题。
高能变化只有一秒钟，镜头却要给足周围所有角色的反应与内心动作，再抻个三五分钟不成问题。
俗话说，事态再紧急，也不耽误主角想七想八。甭管情势多严峻，主角内心动作都可以在电光石火间从炎黄二帝想到太空漫游，再抻个三五分钟，绝对不成问题。
最后这段高能剧情终于结束了， 那不得抒个情？随时随地响起的 BGM，配合男女主若有所思但实际上毫无意义的 MV 画面，三五分钟又过去了。
水个一集，毫无压力。
最后一类，才是真正有点技术含量的：狂开支线。眼看着主线故事已经水到头了，再水下去天怒人怨了，那怎么办呢？
支线大法好。男二女二，男三女三，男四女四，随你取用。
或者干脆单元故事，就像游戏下个副本，主角起个穿针引线的作用，支线可以适当偏离主线甚至整个主题，但写好了没准比主线还精彩。
对应剧集领域，那就是观众深恶痛绝喜闻乐见的加戏了。
刚结束的《两个人小森林》，那绝对是《四个人的小森林》，副 CP 故事比主 CP 还要饱满，观众看得怨声载道意犹未尽。
这类增加副 CP 戏份的水剧大法，在偶像剧中最为常见。表面看是为了增加情侣多样性，照顾更多观众的审美，实际上——拍都拍了，不抻个三四十集怎么收回成本？
《小森林》还算克制，有的偶像剧，男二女二要凑对，男三女三要凑对，男四女四要凑对，恨不得路边的猫猫狗狗也凑上对，真是月老红线转世为人，不去民政局屈了大才了。
有的加戏呢，是可着一个角色往死里丰满。讲完与主角的交集讲成长史，讲完成长史讲情史，讲完情史讲奋斗史，最后让整个剧集喧宾夺主为《XX 传》，相信大家心里都有名单，不需我点名了。
单元故事那更是内娱剧加戏常态。仙侠剧必须有个凡间篇，武侠剧必须有个 XX 事件，至于职业剧那就更好办了，每个客户都是宝藏，就看怎么挖掘了。
最后留个作业，如果让大家集上述三种水篇幅方式，来拍一段男女主角之间的打戏，你们如何操办？请在留言里发挥想象力。
3
注水是被鼓励的吗？
前面说过，在前几年，大量注水其实是剧方在售剧给平台这一过程中增加收入的手段。
而现在，自制剧各种项目的实际操盘人已是平台了，注水还是被鼓励的吗？
某种程度来说，是的。
一部剧集，热度铺开需要时间，口碑发酵需要时间，就算是有大批量预算去各平台狂轰滥炸，抵达用户、在用户心中积累期待也需要时间。
从社交平台热搜和热点反推剧情，单位时间内能容纳的热点剧情，也是有限的。一部篇幅较短、剧情处处高能的剧集，在当下这个社交平台热搜为王的宣传环境下，反而容易让宣传丧失了节奏，加热不到沸腾就戛然而止了。
从成本的角度，吃瓜群众或者说泛饭圈观众最痛恨的加戏水篇幅，其实是降本增效的绝佳手段。
